國電影市場的市場容量高速發展，到了2012年的時候，全年的市場票房總額已經都達到了160億。隨著這樣一個票房總市場的高速發展，帶來的結果就是一個虛假繁榮——市場上出現了很多偽大片。這種偽大片，那就是跟這個年代的保健品一樣，光是想著撈一筆就跑，只注重各種宣傳而不注重接地氣，最後弄出來的東西，文青吧不夠文青，同時也不借地氣，到了最後觀眾開始覺得審美疲勞的時候，那這種偽大片的末日也漸漸就來臨了。

賈鴻漸一直覺得，在中國市場上，要活得好很容易，只要放棄掉自己的文青藝術追求，老老實實踏踏實實的給老百姓講一個接地氣的、老百姓覺得有趣的故事就行！但是這點偏偏就很少有人能做到！

現在他其實就是在引導著荊國平等人，引導著他們走上老老實實給觀眾講故事的一個路。“那賈總，這個應該怎麼設計呢？把所有人改成中國人？不過咱們中國沒有什麼夫妻離婚瞭然後孩子跟生父見面的事情……這個事兒不具有普遍性錒……咱們怎麼改呢？”（未完待續。如果您喜歡這部作品，歡迎您來投推薦票、月票，您的支援，就是我最大的動力。）

第七六零章　中年危機與閹割

“怎麼讓家長們決定帶孩子來看？”荊國平想了想然後很放鬆的回答道，“放心吧賈總，我們美影廠的作品絕對不會有少兒不宜的地方。”好像他以為賈鴻漸說得是會不會有Se情血腥的因素影響大人對片子的感觀。

不過賈鴻漸想讓他們意識到的並不是這個，而是一些更大膽一些的想法。“不，我的意思是，這是一部電影，本身雖然是針對小孩子的，但是我們國家的大人基本上都會陪著孩子去看，那麼在這個情況下，如果我們加入一點針對大人的內容呢？”

賈鴻漸真心是對電影有些想法的，他知道荊國平等人想到的動畫模式大概就是有點像《貓和老鼠》的動畫裡面涉及到人類一樣——基本上大人就是漏了個腿或者身子而已。當然這不是絕對的，不過這樣的片子倒是能更好的排除出去大人，而給小孩子一個獨立的完全屬於他們自己的世界。不過這不是電視動畫片，也不是一個單純的玩具片而已。

《玩具總動員》其實可以拍成《貓和老鼠》那樣，如果電影裡面只是玩具角色之間互動，而沒有玩具和人類的互動的話。不過這個《博物館之夜》顯然跟哪些動畫都不一樣，因為這個動畫本身男主角就是個大人，本身其故事更像是個全家歡樂型的喜劇片。這樣的一個喜劇片，那肯定是要有大人的戲份的，所以賈鴻漸一直在想著，這樣的一個片子，是不是可以也吸引那些帶著孩子們去看戲的家長們！

是的！家長們本來是本著帶孩子過年的心情陪著孩子進了影院，本來他們已經準備好了看著對於他們來說可能有點無聊的動畫片90分鐘的心理準備，可是如果他們看著看著，突然發現好像這影片裡面的內涵很深刻，好像只是一個接著動畫這種形式，同時能讓兒童和大人都看到完全不同內涵的片子，那他們會怎麼反應？

（）

在這個《博物館之夜》的書裡面。本來是有個家長的角色，也就是歷史上那個2006年的電影裡面的主角。他本身是一個只愛空想的傢伙，只是為了讓兒子不再失望，才不得已的選擇勉強接受了博物館夜班警衛的這個工作。

這樣的一個主角。長期失業，已經讓本來的老婆受不了跟他離婚了，而他這個人又沒有長性，本來開發了一個透過打響指開燈的系統，但是當知道了市面上出現了一種透過拍手就可以開燈的系統後，他就放棄了。甚至很多他的奇思妙想都是早早的放棄了，最後弄的所有人都覺得他這人沒有肩膀能夠承擔責任。弄的所有人都覺得他這人年紀這麼大了還不定性。

其實這裡面賈鴻漸一直覺得非常有可以值得挖掘的地方，而他現在就是開始在這麼一點點的啟發著荊國平等人。看著荊國平等人正在為了他剛才那句“如果我們加入一點針對大人的內容”而疑惑，賈鴻漸繼續說道，“你看，我們現在國內已經有些地區開始下崗了，有些城市的人他們可能被當成了包袱被丟給了社會，雖然國家和政府給了他們足夠的照顧，給了他們重新上崗或者再就業的可能。但是他們這代人本身是很悲劇的。他們小時候到了十幾歲，正應該好好學習的時候，動亂了。等到他們玩鬧了幾年到了高中畢業的時候，該上山下鄉了，等到他們上山下鄉了好幾年，大好青春都用來修理地球了之後，國家又說他們可以回城了。等他們充滿了夢想回到了自己的家鄉之後，又發現沒了他們的位置。好不容易他們找到了自己