大小象粟米那樣。但不管是金星還是銀星，有星處是千萬不能磨墨的，這些星紋在製成成口硯臺時，要避開，將它們當作側面，製成各種圖案，術語稱為金銀星牆壁。

羅紋指硯石如細羅紋質潤如玉。刷絲是指紋細密如發，如果黃白相間，又稱為金銀間刷絲。眉子是指紋理像甲痕或者躺著的蠶。至今卵石硯，王畫基本上就沒有想過。但他在滑州時都用筆寫了下來，如果能找到則更好。

王畫拿著硯石一塊塊地分析，從質地到圖案到紋理，再到石料本身。不但講給工匠聽的，也講給白亭聽的，以後她就是墨海齋當家的掌櫃，這些知識必須要精通。

大多數是普通的欽硯，有許多根本上不了檯面，王畫一一指出。不過也能經常看到真正的銀星、羅紋、刷絲、眉子、龍鱗、玉帶、豆斑硯。遇到這些硯石時，王畫小心地講解，制硯時怎樣利用好這些圖案花紋。

不但如此，他還再次講解採石注意事項。這也是重要的一環，如果工再沒有眼力，看不清石壁與石脈，就會浪費好的石材。有時候為了挖出一塊好的石材，要根據石脈的走向。鑿下來好大的一塊石壁。特別是端硯，所以說端石一斤，價值千金。就是其他的硯石，也不是那麼容易就能找到的，比如漲硯，許多在深水裡面。開採下來要維料，分出等級，然後將將有瑕疵的，有裂痕的，或爛石、石皮、頂板底板，，統統去掉，剩下“石肉“這個過程首先要懂得看石。憑實踐經驗，內行的維料石工能夠“看穿石“可以預測到表層看不到的石品花紋與星眼或者端硯中的綠點。外行的，那倒好，咣咣，幾斧子下去，一條好好的龍尾金星能變成廢料。

其實王畫是在教導，現在指望工匠有這眼力，把握好開採與維料不出現失誤，那是天方異譚。

將外皮錄下來，那就是設計了，也就是現在王舊肌的如何利用圖案花紋六高明的設計，不但利用花紋圖閉”能彙集文學、歷史、繪畫、書法、金石於一體，這才是真正的頂級硯臺。

設計好圖案後就是雕刻，這要對硯璞因材施藝，因石構圖，還要根據硯璞的石質，去粗存精，並考慮題材、立意、構圖、形制以及雕亥技法如刀法、刀路。至於刀法又分為深刀高深雕與淺刀低浮雕雕刻，還有細匆、線玄，適當的通雕鏤空。採用什麼雕刻技法和刀法，要視題材和硯形、硯式而定。如要表現網健豪放的多采取以深刀雕刻為主，適當穿插淺刀雕刻和細刻；要表現精緻古樸、細膩含蓄的，則以淺刀雕刻、線刻、細刻為主。

到了這地步，作品基本上完成了，但還要配盒，這是一個包裝與保養的程式。硯盒用料同樣很講究，有的都用紫檀、酸枝與楠木做硯盒。最後是打磨，首先用油石加幼河砂粗磨，目的磨去鑿口、刀路，然後再用滑石、幼砂紙反覆磨滑，使硯臺手感光滑為止。最後是“浸墨潤石“過一兩天後褪墨處理。硯石磨光的好壞，直接影響硯石的品質及使用的效果。因為人們在選擇硯臺時，除了以水溼石察看石色，鑑賞石質和石品花紋外，還常用手按摸硯堂所謂手感，看是否細膩，潤滑，這一切都與硯石的磨光有直接關係。

工匠無所謂，本來王畫就寫過相關的知識，白亭也看過，但她想到自己的責任，現在溫故而知新。而且有了例項，更容易接受這些知識。倒是幾個少女聽得入神，沒有想到一塊小小的硯臺，居然有這麼大學問。

但王畫眼睛終於亮了起來，因為他看到了一塊金星硯，雖然不是龍尾硯，但也是次之的花瓣狀金星。不過包在“肉皮”裡面，沒有“去皮。”所以隱隱看得不大真切。他說道：“就是這塊石料了

這塊石料，他不顧重傷在身，要親自動手，不過粗活還需要工匠協助。將它小心地放在床頭，然後讓工匠倒下紅絲硯石。

說紅絲硯是硯石中的第一，那肯定過獎了。無論規模種類質量花紋，它都不及端硯與欽硯，但它確實也是硯石中的珍品，用硯石皇后稱呼它同樣不為過。還有一點，它的產量很少。但它同樣也分為許多種，常見的有黃地紅絲、紅地黃絲、紫地紅絲、青白地粉紅絲、紫地褐絲、純柑黃地無絲、粉紅地紫絲、豬肝紫地黑絲等十餘種，絲紋名目繁多，有直紋寬紅絲、直紋細紅絲、九曲雲朵回紋絲、海濤紋浪絲、紅髮絲、黃髮絲等不下二十個品種，上品有三：黃地紅絲、紅地黃絲、豬肝紫地黑絲，如果配有九曲雲朵回紋、海濤紋浪絲、捲浪噴雪絲，或大小斑點紅紋佈滿硯面，乃世上罕寶。

但說到底，主要從絲紋圖案顏色與紋路來區分的。王畫一一拿起看，有的根本就不是紅絲硯，就有一些是真正的紅絲硯，也不