對廣義社會規範的認知。都有簡蘊而直接的指向，滿足了審美感，享樂性等直接需求。而在別的一些電影表述裡卻顯出了一種臃腫的老朽感覺。其中多使人有又如墜雲裡霧裡之感，找不到方向。比如《畫皮》，其牽涉的感情因複雜多變而又處理不當而顯得空虛，人妖的表述因人性化的不當訴求而顯得虛假，整部影片給人以片段意義，整體虛偽的感覺。虛偽的存在在很多中國電影中是一個隱含的主題，被不自覺地使用。人在愛情之中的那種做作之中的虛偽的情感，人妖之間的那種情感依託在現在社會現實之中的不可信，對妖的人性化，異質化處理，嚴重的脫離了現實真意之思。這種表達給人的是一種虛妄的玩味，不能觸發現實生活的實感，關鍵是未能給人一重大而直指的相應。《魔戒》《哈里波特》之所以成功乃至於它不僅有優越的技術支援，還有重大的主題的對抗，那是直指人生的表達的重大命題。在中國的電影之中《天地英雄》《滿城盡帶黃金甲》《英雄》等一些影片所錶帶的主題的敘事直要求上的表達就是一種對直接的表現。這是一種簡約之思，而在其中又包含歷史文化的真實內涵，這是中國電影走出國門的直接選擇。

中國文明歷史悠久，這無疑是中國電影表現的巨大資本。但是歷史的遺存固然依然在影響著國人，而國人卻在現實的工業主義，西方生活模式的影響之下變得不知不覺，現代人在這種衝擊之下，在生活的工業化衝擊之下變得享樂主義浮光掠影沒有心思鑽研深奧，重大的自我生活只碗的主題。很多人連《墨攻》都看不懂，對歷史事件，立時表現漠然無知他們需要的是知覺感，是表達的視覺化，而在很多的中國電影之中都承載力太多的東西，一部電影之中有愛情，善惡，倫理，人自體紛爭價值關懷等眾多的主旨，這在現在的大多數人都是理解，接受不了的，更何況中國與西方有不同的文明，價值，認知體系，而中國的文化在外部世界還未形成影響力，那麼指涉自體文化的，深奧的電影註定難以在外國形成影響，《臥虎藏龍》《滿城盡帶黃金甲》所指向的社會變幻，潛測風雲，率性表達，政治陰謀，生存抉擇都是東西方文化的共向表達，而且在表達方式上採用潛在直指的方法，為中國電影指出了一點出路。

電影的形式是多種多樣的簡單如《春暖》，晦澀如《通天塔》《安娜與安娜》其實固然都有觀眾但是作為電影商業化的一種主題取向，它應該有一種屬於大眾趣味的直觀表現。首先借助於中西方文化的共通之處發出中國因素，藉助外在的形式美。在這一點上美國做得很優秀。美國雖然傳承了歐洲的文化，但在表達之中卻常常去除了鮮明的西方文化本位的質素，採用了一種現在工業主義的存在感的表達模式。這或許是電影發展的本質。但在中國，電影表現要在一種簡約美的起始表現之中，在各種表達上做到百花齊放亦不失為一種優先選擇。

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我們的大話西遊

我們的大話西遊

——科方式

他們一跳就跳上去，而且以飛翔的姿勢和現實。

這是最初寫出和話，也許已經和現實無關。但無關的事常常使我歷經感動。

大話西遊只是一部經典的電影。在看過它之後，並且一遍一遍的看過之後，你會更加真實的承認這種認識是多麼的可能。我們的愛戀甚至因此而破碎。我們生活於其間的大地，它也會因此而感動，而且不知道自己變成了什麼樣子，到底變成了什麼的樣子。

在感覺已經麻木時代能夠深深的為一樣東西而感動，這是一件特別的事情。由此而言我們便可知道大話西遊的可貴之處。它已經不只是華語電影的經典，而且是世界電影史上的卓絕之作。如果電影史已經走過了百年，那麼它就是這已有的歷史中的金字塔。如果電影史的歷程是一千年，那麼無疑的，它也將成為這漫漫時間中的巨大黑洞——它有吞噬時間的永恆的魅力。並且以此表現自己的存在之美。

從前　現在　過去了再不來

紅紅　落葉　長埋塵土　內

開始終結總是　沒變改

天邊的你飄泊　白雲外

人們說時間如果有面龐的話，那麼它也將是使人看不見的風景。但是幸運的是，透過文化和藝術的呈現。我們是可以超越於這時間的無形翅膀流離，並且看到它即使瞬息萬變但卻充滿使人迷戀的面容的。這是我們自己的可貴之處，是自我證明的難能的埠。而在現在，在當下沒有什麼能比影響藝術更能使我們置身於想像的美學之中了。

時間之傷一直