楊景行作為一個大一新生，到目前為止已經有了幾首出色的作品。最好的算《風雨同路》，用賀宏垂的話說，有資格登上各種舞臺了。其次是《雨中驕陽》，相信也能得到大部分普通聽眾的認同。

《霞光》和《少女》雖然屬於不同型別曲式的歌曲，但如果非要在作曲上分個高低，還是霞光好一些。《少女》雖然更動聽，但是結構太簡單，完全是旋律好，屬於要靈感的那種。但是身為一個專業作曲者，根本不能依靠靈感這東西。

至於《心情的承諾》，可說平凡，同樣的主題和動機給一個畢業生，稍微有點才華的，用一星期半個月的時間保不準也能磨出來。

還是沒流傳開的《指尖流水》，從作曲角度來說，這其實是楊景行目前為止最好的一首歌，肯定能得到專業人士的欣賞。要是發行，只要是稍微好點的歌手，成績一定不會差。

當然還有給陶萌的《綻放》，給喻昕婷的《寧靜》，都好聽，但是幾乎不可能大紅大紫，或者上什麼高雅舞臺。

所以從目前的形式來看，楊景行根本不用擔心自己的前途問題，就算他突然就寫不動了，也還能去彈琴啊。

如果不和楊景行比，齊清諾在浦音作曲系也是佼佼者。作為學生團體，三零六在校內至少是成功的，受歡迎的。不像有些樂隊或者什麼幾重奏，演出的時候辛辛苦苦拉不到幾個觀眾。

而齊清諾對自己的專業學習也是很不錯的，一首最出色的《雲開霧散》在學校裡作平行對比是非常優秀的作品，是多少年出不了一首的。還有那幾首民樂改編也非常出色，就算是專業編曲也一定能做得更好。此外齊清諾還有幾首歌曲，在學校也有一定知名度，尤其是上次作曲系匯演的時候唱的《親愛的朋友》，流傳很廣。

作曲系女生少是有原因的，因為女人不適合幹這個。自古以來，優秀的女性作曲家鳳毛麟角。有人說這是基因決定的，就跟優秀的女性建築家少一樣，因為女人對結構的把�