租房子或買房子單獨住。所以她必須回家住，這是一個可以利用的點。她們住在這個老房子裡，家裡面永遠有一個氣場，就像當年這個老太太（茉）在外面演戲，孟老闆給她開了兩天房就是一個大事。後來她被那個老闆拋棄了，她還得回來與她媽住在一起，她必須回家生孩子。（前面這個老太太跟後面這個老太太可以是一個演員。）我覺得如果想不好這種一對一的衝突戲的話，就用這種點的方法。就是說找一些點讓這個家成為一個角色，讓人總覺得在家裡面有一個氣場，回到家裡就有一種說不來的又愛又恨。又愛又恨是對第二個女兒，因為她媽不喜歡這個女兒，老是風言風語的給她撂話，老把自己不幸的根源歸結於她，像祥林嫂似的。女兒從小就聽這嘮叨話，在她心裡這種陰影很重。這又是一個沒有父親的單親家庭，父親是誰，哪兒去了？我們那個時代過來的人都知道，小時候同學要說你爸是個資本家，這一定對這女孩子造成的陰影和傷害很大。回家之後想問她媽，但是這種事能問嗎？你從這些細節上去想她們這種母女關係會很有戲的。比如我們設想她在七歲上小學的時候，有一天同學欺負她說，你是個野種，你媽是妓女（就這麼胡說），你爸是誰你知道嗎？你爸是大資本家，是大流氓跑到香港去了。如果她不知道父親是誰，她會帶著這種屈辱回家問她媽，她媽一直對她沒有好臉，這中間就會產生很多戲。你們順著她小時候到青春期到後來整個過程往前找就有很多戲，就能形成母女倆特有的一種感覺。

我的看法是她跟她媽在家裡就不說話，比第一個故事中的母女關係還奇怪，還要更強烈的對應，是一種極端緊張的畸形關係。她在家永遠不說話，她媽又不得不說，就老是嘮叨。嘮叨作為她媽這個人很典型的行為，這是她們一種非正面的交鋒，讓觀眾透過這個看到她倆從小到大的一種奇特的關係。你要緊緊抓住這個關係，不要光盯著現在她與男人之間怎麼了這一件事。你想想，茉是一個沒有文化的小市民，她從一開始就不喜歡這個女兒，就覺得這個女兒是禍根。自從肚子裡有了這個孩子以後她就開始走背字，後來因為生女兒大病一場，差點命都沒了。這個女兒讓她懊悔死了。這樣的話，你想她們母女之間是一個怎樣的關係？她對這個女兒會是怎樣的態度？她對女兒的成長會有什麼影響？加上社會的變化，她的那些經歷在新社會是不會有好的。資本家的姨太太，還是個黑姨太太，是個姘頭，她能有好嗎？不管在上海還是在哪兒，我覺得她一點好都不會有，廣大勞動人們群眾一點好都不會給她。開始公私合營，她只能被分到街道哪個加工廠、合作社去扯棉紗、車碎布、糊火柴盒，做最低階的工作。因為她是大資本家的姘頭，又拉著一個非婚生的孩子，那個男人早就逃到香港去了，在當地很有民憤，你說當年三反五反，在整個打擊這些地富反壞右的運動中她能有好嗎？一定捱了很多的整。我們可以再進一步想，她可能進過精神病院，可能自殺過，命運很悲慘。她把這個孩子拉扯大，這個孩子永遠是她是姘頭的一個見證。孩子在家裡被母親唾棄，在外邊也一直如此，我覺得不會有人去尊重她們。這個家裡可能會有父親的照片，但她又不能提她父親。可想而知，女兒是非常不喜歡這個家，甚至非常厭惡這個家，非常恨這個家，她認為這個家給她帶來屈辱，但她又不能選擇，她不能不回家。那個時代人都必須回家吃飯、睡覺，而不能在外頭單獨生活。所以她帶著仇恨在這個不正常的環境中長大，到今天她們母女倆形成了一種不正常的畸形關係，在這個家裡就形成了一個特殊的氣場。我記得《秘密與謊言》中的仇恨就是發生在親人之間，母女畢竟不是敵人，都是非敵意的怨恨，畢竟血濃於水，親緣割不掉。這個仇恨是母女之間的愛恨交織，會有很多好看的戲。

重複作為手段

她媽因為年輕時受了刺激而整日神經兮兮的，女兒會覺得她媽可憐，這就區分於第一個故事。茉突然從女兒對自己的態度上感覺到當年自己對母親的惡劣態度。老太太在上下對比中意識到，這個家怎麼就老不像個家。過去她不是跟她媽沒好臉嗎？現在女兒比她還厲害，我覺得這個比較有意思。你要是想不出戲就可以對應前一個故事，有意重複一些東西，情節似乎是原來那個故事的重現，但又不完全一樣，不要全部重複，有一半重現就可以。這樣形式感很強但是有意思。我建議你從這個形式入手，在第三個故事中也重複一些前面兩個部分的情節，因為她家裡永遠是這套生活模式，比如同樣的吃飯，同樣的口角，同樣的爭吵，同樣的離家出走等等。這樣有意重複處理的話，就解決了很多細節問題，你就不用再想