依我看，如果這三段故事分別寫愛情，大概不會像《花樣年華》那樣在一個故事中容易深入。

第三章 花（10）

因此，我建議將三段中的男人都虛掉。像第一段裡那個男人（孟老闆）就比較虛，就比較有意思。我感覺讓第二段和第三段的男人都虛一點，都集中在女人身上寫會更好。因為你有一個貫穿全劇的線性人物，就是她媽，這是跟我們不一樣的。她媽是從三十年代一直貫穿到後來的一個人，她好像是個歷史的見證人，一個歷史的關照者，她似乎是一個從歷史到今天的婦女命運的觀察者、思考者，最起碼是參與者。這個線性的因素就把這個三段式做了一個破壞，讓三段式得到很大的改善，既不損失三段式結構本身的魅力，又有一個連貫性的東西存在。而且我很喜歡劇本中她跟她媽的關係，我覺得集中在兩個女人身上寫，而且要放回家裡寫，不要寫出去。把她們放到外面的大千世界中太複雜，你需要重現三段歷史時期的社會背景，這樣做難度太大，這也不是你的目的，沒有必要這樣做。看得出你並不想著力描寫歷史氛圍，寫女人在大的社會環境中的動盪，那樣是《活著》的做法，也需要很大的投資。我們《活著》是從四十年代到七十年代貫穿著人物一直寫下來的。這樣你的重點就清楚了，這一點一定要明確。

侯：我是想讓社會環境虛一點。

我建議你們再把外頭改虛一點，我覺得你要回家寫，寫這個家庭的變化。好像隨著時代的變化，只是床上的一些表現時代的裝飾變了一點。也許家裡的陳設略有調整，這是由細節上反映出的時代變化。但這個家就沒有多變，家裡的結構和物體本身比如櫃子呀床呀都沒怎麼變。那張躺女人的床的位置幾十年就沒動過地方。就像我自己的家，尤其是我們的老家都是這樣的。我們家有一個櫃子在床上擱著多少年都沒動過，我印象很深。所以我希望你把視點往家放，集中寫這個家，時代的變遷反映在這個家裡，都成了細節的變化。當然這樣做會有點風險，但會很獨特。我主張你冒這個險，而且這樣做在技術上更簡單了，不會很費錢。花費工夫寫外頭是划不來的。當你著力去寫外面世界和時代的時候，需要篇幅，更需要深入，也很費錢，你也知道多累呀。同時，你也沒有那麼多篇幅去栩栩如生地塑造那個外面的男人。因此對第一個男人，由於他是歷史人物，跟我們有距離，我覺得只需從一個概念