部製作的單元劇，如《屋簷下》之《十五十六》、《歲月河山》之《我家的女人》等。可惜由於麗的電視在香港的廣播業上一直處於邊緣弱勢的位置，因此，張國榮主演的劇集未能為他帶來廣大的注意，但這些演出的磨鍊，卻也奠立了他日後電影角色的原型，例如反叛的青年形象、帶點異質情愫的壞孩子。銀幕上的稚嫩或許未能令他大紅大紫，但獨特的氣質與型格、略帶稜角的臉孔與性情，已深深蘊藏他日後從事電影工作的種子。

七○年代後期，張國榮除了在麗的電視的綜藝節目中演唱外，也曾灌錄兩張英文細碟ILike　Dreaming、Day　Dreaming，及一張中文碟《情人箭》，但反應和銷量均不如理想，唱片公司也沒有再跟他續約，這是他唱片事業坎坷的低潮。電影方面，他出道不久即被騙拍下一部三級豔情片《紅樓春上春》，惹來劣評如潮，更嚴重打擊了他的自信心及電影事業。踏入八○年代初，儘管他仍可在大銀幕上演戲，如《喝彩》、《失業生》、《檸檬可樂》、《烈火青春》等，但總是被分派並不討好的角色。跟他同期出道的陳百強常常擔演清純的學生，相比之下張國榮演的不是邊緣少年便是遊戲感情的騙子，因此招來傳媒與觀眾對他的責難，認為他本人就是角色的化身，其中由譚家明導演的《烈火青春》，更因觸及社會青年男女情慾的禁忌話題而被指意識不良、毒害青少年，導致電影被禁、重檢及刪剪，而一些矛頭也直接指向張國榮的演出——現在回首重看當時的爭拗和影片，總髮現是譚家明和張國榮走得太前，落後的群眾未能接受，而這部在日後被譽為經典的作品，在當時未能為張國榮帶來正面的成果，這彷彿是一種“時代”的錯置。

八○年代可說是張國榮演藝生涯的璀璨時期。流行音樂方面，他在一九八二年加入華星唱片公司，由黎小田監製唱片，連續推出大碟《風繼續吹》、《一片痴》等，其中一曲Monica更唱至街知巷聞，他特別設計的舞步和手勢，不但成為招牌動作，更是不少青少年爭相模仿的物件。其後他陸續推出《為你鍾情》、Stand　Up等，一方面不斷拓闊歌路，一方面又以跳躍動感形象為主，加以“華星唱片”是香港無線電視廣播有限公司（TVB）的附屬機構，強勢電視臺音樂節目的出鏡率，令他成功地吸納了不同年齡和階層的歌迷。一九八七年張國榮毅然離開“華星唱片”，轉投“新藝寶”，在拓展歌唱事業之餘，也銳意開展電影的演出，這個時期他推出大碟Summer　Romance’、Virgin　Snow、Salute、Final　Encounter等，評價既高，亦廣受歡迎，其中的歌曲如《無心睡眠》、《想你》、《沉默是金》等，更不斷攀升各電臺、電視播放率的“龍虎榜”，同時成為當時的年度得獎作品，這時候他也開始進攻臺灣的唱片市場。電視方面，雖然不是他的主力所在，也在這個時段替TVB拍攝了《儂本多情》（）及《武林世家》，前者延續他早期反叛情人的形態，卻去除了青澀的稚嫩，步入成熟的韻味；後者的古裝造型，開啟了他其後書生和俠士的角色路線。電影方面，八○代後期，張國榮已經開始創造不可取替的經典人物，如一九八六年《英雄本色》中正義而衝動的警察宋子傑、一九八七年《倩女幽魂》中的憨直書生寧採臣、《胭脂扣》裡*倜儻的十二少，這是他電影事業的第一個高峰。值得一提的是，八○年代也是張國榮廣告的豐收期，他先後共接拍了三個廣告，第一個是由黃操刀的“大家樂”快餐店宣傳，標誌著“快餐自取食物”的文化已經成為香港人生活的模式；第二個是Konica菲林廣告，一句“Konica，誰能代替你地位”更成為張的標籤；第三個是國際品牌“百事可樂”，張是香港第一代“百事巨星”，由於他前衛新潮的形象十分配合這個商品所謂“The　Tasteofa　New　Generation”的要求，因而被邀成為繼美國歌手邁克？傑克遜（Michael　Jackson）之後，也是首個華人的“百事巨星”。

導言2：睥睨世俗的生命奇葩（2）

八○年代是香港流行音樂的黃金歲月，不但有實力的歌手輩出，而且唱片業蓬勃，唱片銷量直線上升，各大電臺及電視亦全面熱烈廣播，DJ文化、白金唱片、新秀歌唱大賽等，都是當時掀起的熱潮，羅文、梅豔芳、張國榮、譚詠麟，還有徐小鳳、林子祥、陳百強、關正傑、甄妮，等等，都是當時得令的歌星。然而，發展帶來競爭，其中最引人注目的事件莫過於“譚張之爭”——譚詠麟自七○年代溫拿樂隊解散後作單人發展，至八○