一個很好看、大家也都喜歡的造型，但是凱歌感覺那個造型，滿神的兩條頭髮蕩下來，有一點邪氣。我也覺得對。後來他想了另外一個造型，要點飄的感覺，但是就只有那幾片海中的石頭，閃亮的，產生寓言的石頭，去表達這個角色。

很多人討論《無極》中演員的造型是傾向於寫意還是傾向於寫實，大家都講，好像有一種京劇臉譜的感覺，傾城呢，又多一點時尚妝的感覺。我其實都沒有這樣想。

美術　葉錦添（3）

在設計人物造型的時候，我覺得關鍵是，整個戲要有一種讓人相信的東西存在。但是這種讓人相信的東西本身具有兩面性，其實是很矛盾的。因為戲是超現實的，你看見的東西，包括人物造型都是假的。但是你又會喜歡這個人，希望相信這個人是存在的，是真的。所以，我每一個造型都在做這種真與假的融合。

電影造型和舞臺劇造型是不一樣的，舞臺劇上的人物樣子，就是跟現實有距離。在電影中，我們也要加入很多舞臺戲劇性的東西，就是所謂的超現實設計，但是這種痕跡又要求非常淡，說到最後就是要符合一定的現實的標準。

【葉錦添說景】

北公爵住所

原來設計場景很簡單，就是所有的景都服務於這個角色。但是我和凱歌理解無歡這個角色，不是說他到底是好人還是壞人，他喜歡吃辣椒還是喜歡吃香蕉。不是的，我們希望用景來傳達他潛意識裡的東西，但是手法又要非常明確非常誇張。北公爵只是非常驕傲，非常孤僻，但是自身條件又非常好，又年輕。在我之前的置景方案是，很多布掉下來，成為一個空地，連牆壁都沒有。後來我加入了，就反對這個方案。因為我覺得那樣的話，戲拍出來會像日本早期的影片，太形式化了。

我覺得電影場景應該介於真和假之間，就是說，看到的東西是實在的，但是可能也不是真的。在這種狀態裡，一個景一個景接下去，整個戲會帶著觀眾走。我在設計北公爵住所時，當初想應該有一些柱子，一些發亮的柱子，而且有中國的花紋。然後，地板不是墊地的，而是離地的。但離地時怎麼離呢，要築墩嗎？我就想了一種像殿樓一樣的築墩，尖的。地板是一個很亮的黑黑的地面，底下是尖的築墩。這樣，就有一個張力在場景中存在了。這個張力是無形的。

王城

我第一眼看到王城，是它在改造的時候。當時我覺得這個王城力量有點弱，因為可能在大景上，還沒有達到凱歌的要求，那個時候很多東西都有點不足。那個屋頂好像很矮，和平常建築的比例不對。

我看完了那個景也跟凱歌討論了很久。他很擔心，問怎麼辦怎麼辦。後來我說，能不能衣服變成紅色，牆不要變紅色，地板變黑色。我設計了王城的四種顏色，銀、金、白和黑。整個景後來就變成有點像舞絲帶時的感覺，就是有點像喜劇的模型。

###院

###院的方案是最多的，有六七個。###院本身就是審判，就是你一句我一句。導演

就跟我講了一句，他要移動的感覺，就是要求講話的人在移動。我就設計所有東西都是水滴形，這也符合我們“圓”的意思，水滴也算一點圓。導演一看就覺得好玩，他說像法國的旋轉木馬。後來###院就往這個方向設計，變成了金子地板和紅色場面。

海堂精舍

海棠精舍我們設計的時候，下半部是比較破爛的，上半部是比較金碧輝煌的。因為我們想以前的水位是在高處，精舍以前是非常大的、好像避暑山莊那樣的王城。但後來都被人拆了，就剩下現在這個金碧輝煌的頂。水位降低了，很多人住進去，變成馬槽什麼的。但是，房子還是很華麗，就是要那種很蒼涼又很華麗的感覺，彷彿王城的縮影在裡面。

香格里拉的海棠精舍

香格里拉的海棠精舍是一個驚人的做法，因為它在一個實景裡面建了一個非常未來的建築，有圍欄，木結構等等，它的空間也是一層一層地建造上去。我們當初對這個景真是非常熱情，討論了三個月，三個月大家對它的熱情都持久不變。所以後來它出了意外，真是有點可惜。如果不是意外，它可能會將這個電影帶往另外一個方向。

決戰之地

決戰之地是一個半圓形上面，再加一個大半圓形，中間有一棵海棠樹。那個圓形是什麼呢，它也是一個張力。你看到它，會覺得不就是一個半圓嘛。它其實是半圓出來一點點，有個張力在裡面。

武術　董瑋（1）

【董瑋自述】

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