個司儀，他（她）在舞臺站立的方位不固定，四處走動，語流疾速，情緒高漲，經常對一件事的口頭敘述很難過癮，還要添點誇張怪誕的表情刺激一下，甚至不避諱哈欠、噴嚏、咳嗽。肢體語言也異常豐富，對著鏡頭擠擠眉毛弄弄眼，對臺下觀眾頻頻飛吻，對登臺嘉賓先擁抱再開涮。現場笑聲、掌聲洪水般不間斷，更強化了主持人的表演慾望，嘻笑怒罵，插科打諢，人的總體狀態有一種“脫口秀”式的隨意。這些晚會往往又是大型、高規格的開閉幕式、頒獎典禮、節日慶典等等。外國晚會從電視裡傳來的聲浪是微弱的，可奇怪的是，它在掠過城市人的眼球時，同樣在大家內心留下了鮮明印跡。

國人開始自然不自然地用此來比對中國的綜藝晚會，中國的主持人。朱軍當然是晚會司儀的楷模，長期耳濡目染身體力行，身上結晶了獨特的“晚會氣質”，當他進駐《藝術人生》時，引進了諸多有形無形的附產品：西服、襯衫、領帶是身份標識；身體板正、口齒清楚、聲音洪亮是風格標識。這些元素鋪陳開來，又重新還原了人們對傳統晚會的記憶。中國式綜藝晚會本來就因政治需求、教育功能、宣傳特徵、官方屬性而突出嚴肅、正統、規範。尤其在細節上更尺度分明，它要求司儀以一種“紅色”面孔出現，作為主旋律的揚聲筒。主持人的動作姿勢經過排練，舞臺位置固定不變，臺詞指令碼事先擬定，一臺氣勢恢宏的大型晚會就這樣新鮮出爐！

主持人隨想一——油潑面朱軍（2）

由於各種外來觀念的影響，部分自由主義者們受不了了，他們放言這樣