受推崇，當年卻是票房、口碑皆差；總之，這幾部大製作的商業失利，最終令邵逸夫對進軍國際心灰意冷。相比之下，邵氏倒是受低成本的《天下第一拳》意外賣埠的啟發，不斷向歐美市場輸出大量功夫片，獲得了相當豐厚的利潤，亦因此在國外擁有了一大批如昆汀·塔倫蒂諾那樣的忠實影迷。

至於嘉禾影業，則因李小龍順利開啟國際市場，《唐山大兄》、《精武門》、《猛龍過江》三部影片為公司創下了驚人的外埠收入。即便李小龍逝世後，嘉禾仍然可以借補拍《死亡遊戲》、製作《李小龍的傳奇》紀錄片，繼續引發歐美影界的關注。不過，單憑一個已故的李小龍又怎能滿足的嘉禾覬覦國際市場的野心？1980年，羽翼已豐的嘉禾開始有計劃地將影片推向國際市場，而鄒文懷首先要做的是包裝新一代動作巨星成龍，為他量身訂做迎合西方觀眾口味的動作片《殺手壕》，可惜並未獲得成功。隨後的1981年，鄒文懷再度出擊，製作了賽車動作片《炮彈飛車》，影片雲集了大批歐美明星，其中亦有成龍與許冠文這對嘉禾紅星，拍得熱鬧搞笑，極受觀眾歡迎，全球票房鼎盛，為嘉禾帶來過億元的高額利潤。翌年，嘉禾企圖再下一城，拍攝《炮彈飛車續集》搶市，可惜票房差強人意。同時讓鄒文懷沮喪的是，主演《殺手壕》和兩部《炮彈飛車》的成龍並未受到歐美影迷的認同。

不過，鄒文懷並未如邵逸夫那樣放棄國際電影市場，反而積極尋找機會，直至1990年，嘉禾成功搶得《忍者龜》的電影版權，拍成了這部由元奎執導，四名武師扮龜的奇趣動作片。最終，《忍者龜》成為當年度美國最受歡迎的電影，併為嘉禾帶來超過10億港幣的收入。而在那時，成龍的動作片亦開始受到國際市場青睞……此是後話，暫且不提。

四、勢成三足徐克搶手　邵氏停產讓位德寶

自20世紀70年代後期始，香港影壇即形成邵氏與嘉禾雙雄對峙的局面。兩大電影公司分別擁有大型片場和發行院線，邵氏的清水灣影城，嘉禾的斧山道片場，每日都在拍片趕工，每到黃金檔期，兩大院線便會盡出*對撼，反觀其他獨立小製片公司則只能在夾縫中生存。這種局面持續到1981年被麥嘉、石天、黃百鳴合組的“新藝城”影業公司打破，他們在之前一年取得財雄勢大的“金公主”集團支援，創業的幾部作品《瘋狂大老千》、《鹹魚番生》、《滑稽時代》、《歡樂神仙窩》已有不俗表現。

邵氏ＶＳ嘉禾：輸贏成敗　又爭由人算（6）

待至1981年，新藝城找來“新浪潮導演”徐克加盟，拍出民國摩登豪華喜劇《鬼馬智多星》，影片上映之後叫好叫座，票房更壓倒邵氏、嘉禾同期*，震驚香港影界。1982年春節，集新藝城全部人力財力打造而成的大型動作喜劇《最佳拍檔》推出，受到觀眾瘋狂歡迎，創下2600萬的空前票房（如若摺合成現價，遠勝周星馳《少林足球》的6000萬）。之後拍攝的兩部續集，蟬聯1983、1984兩年的票房冠軍，新藝城藉此迅速崛起，公司實力不讓邵氏、嘉禾……香江影壇遂正式形成三足鼎立之勢。

曾是“票房毒藥”的徐克憑藉《鬼馬智多星》“鹹魚翻生”，成為三大電影公司爭相招攬的紅人。由於新藝城專攻喜劇，不能滿足喜歡創新求變的徐老怪，但嘉禾卻願意全力資助他拍攝高成本的視覺特效實驗之作。所以在1982年底，徐克同時為新藝城的《我愛夜來香》和嘉禾的《新蜀山劍俠》開工。此後，徐克又回新藝城執導了《最佳拍檔之女皇密令》，可惜不久又因創作理念不合獨自出走，與夫人施南生創辦電影工作室，開拍《上海之夜》。有趣的是，當時外界對到底是哪家大公司資助電影工作室拍片一直猜測不已，有人講是嘉禾，但更多人以為是邵氏，因為徐克在拍《新蜀山劍俠》和《我愛夜來香》期間，便曾在邵氏製作的科幻搞笑片《星際鈍胎》客串記者角色，如此看來雙方早有接觸。眾說紛紜之際，真相卻出乎意料，原來電影工作室的東家居然是同樣資助新藝城的“金公主”！

其實以今日眼光，當年認定邵氏會資助徐克電影工作室的人士未免當局者迷了。進入80年代，邵氏出品已然風光不再，奉行多年的片場制度使得決策者思路老化，跟不上時代步伐。依舊沿襲六七十年代片場搭景的拍攝模式，較之嘉禾拍片踏遍世界名勝實地取景的大手筆來，未免寒酸太甚。再者，邵氏一味降低成本，勢必影響影片質量，進而導致創作保守。僅以徐克客串的《星際鈍胎》為例，本來“新浪潮”導演章國明雄心勃勃，想搞出一部港版的《星球大戰》，但在邵