仿得實在太可笑，連模仿都沒學會。

整個劇本講的就是一群人在公共汽車站等車，他們等啊等，公共汽車就是不來，不知道出了

什麼毛病，他們就繼續等啊等啊，公共汽車還是不來，他們就繼續等待，知道他們鬍子等白

了，頭髮也等白了，整個戲就是這樣。真不知道高行健到底有沒有讀懂《等待戈多》，《等

待戈多》裡的兩個人等待的是一輛公共汽車嗎？簡直可笑。說得不客氣一點，高行健是一個

徹底的偽現代派。

當然，我們必須承認，高行健還是有點眼光的，他還知道模仿貝克特。那時候是八十年

代初，國內還很少有人知道貝克特，他看得比較早，所以就比較敢寫。《車站》是《等待戈

多》一個徹頭徹尾的中國模仿版，但可笑的是它只學到了皮毛，二者根本不在一個精神層面

上。高行健知其然不知其所以然，貝克特的思想豈可模仿？這正是“意態由來畫不成，當時

枉殺高行健”。如果可以用分級來表示的話，貝克特如果是一級，那高行健就只能是三級。

當然，從高行健一向的創作水準來說，在中國他一直就是一個三流的作家，在劇作上也許在

八十年代的中國還可以算是二流，但也僅此而已。總的來講，高行健是一個介乎於二流和三

流之間的作家，我們可以稱之為二流半。

後來高行健又寫了幾個劇本，《彼岸》什麼的，但都沒有什麼太大的反響。模仿###的創

作只能成就一個藝人，而無法成就一位大師。八十年代末他出了國，從此一直在國外工作生

活，現居法國。這以後他在國外寫了些什麼東西我不知道，也無從知道，據說是在法國成天

閉門造車，寫了一些《一個人的聖經》之類的小說，據看過的人說比國內的小說差得遠，檔

次極低，但是因為