所看見的其實還只是冰山之

一角：隨著時光流逝，好萊塢的布光暗淡了下來，人物更加墮落，主題更加宿命，基調更加悲觀無望。到1949年，美國電影已陷入

它最深重也最能觸發創造力的陣痛之中。之前如此貶低的目光來看待美國生活，之後的二十年間，他們再也沒敢這樣。

好萊塢的黑色電影最近又引起了電影觀眾和影評人的興趣。

今天的年輕觀眾和電影學生對黑色電影的興致反映了美國電影的近期潮流：美國電影再次關注美國人特性中的陰暗面。但是，相比《死吻》（KissMeDeadly）或《吻別明天》（KissTomorrowGood－bye）這類無情的憤世黑色電影，像《逍遙騎士》和《冷酷媒體》（MediumCool）這樣新出現的自我憎惡的電影，看著只能讓人覺得幼稚和浪漫。隨著當前的政治氣氛趨於緊張，觀眾和電影人會發現40年代末期的那些黑色電影越來越有吸引力。40年代之於70

年代，或許正如30年代之於60年代那樣。

對影評人來說，黑色電影也同樣有趣。它為這些作者提供了一個鮮為人知的傑出片庫（很奇怪，黑色電影時期既是好萊塢歷史上最優秀的時期之一，但同時也是最少為人所知的之一），它給已經疲於作者論的影評人一個在電影分類和跨導演風格等新問

題上一展身手的機會。但是，說到底，究竟什麼是黑色電影？

黑色電影並非一種電影型別（正如雷蒙？迪爾尼亞＇RaymondDurgnat＇在反駁海厄姆＇CharlesHigham＇和格林伯格＇JoelGreen－berg＇的《40年代的好萊塢》＇HollywoodinForties＇一書時，很有益地指出的那樣）。它並不像西部片和黑幫片那樣由環境和衝突的慣例來界定，而是由一些調子和情緒上更細微的特質來界定。這就

是“黑色”電影，而不是灰色電影或非白色電影的可能變體。

黑色電影也是電影史上的一段特定時期，就像是德國表現主義或法國新浪潮。總體來說，黑色電影指的是40年代和50年代初