我才不相信《小鞋子》、《白氣球》是給美洲市場拍的。

胡嗎個：我們中國電影從業人員他們過了技術這個門檻沒有？

崔永元：沒有，沒有！雖然我不是用專業人員，我只是用一個稍微挑剔一點的影迷眼光來看，他們技術非常差，不值一提，他們的技術很弱，這個技術還不是說攝影、美術、服裝、化妝、道具，我們不探討那麼技術的東西，我們就說他們能不能把一件事說明白，絕大部分都不行。

胡嗎個：對！其實，把一件事情說明白是很難的！

崔永元：這是一個很大的問題，所以他們拒絕跟你探討這個問題，他們都會說“誰說電影是講故事？”他們都學會這一套，不會就說電影不是這樣，其實電影就是這樣的。他們崇拜的好萊塢電影就最愛講故事，就靠講故事掙錢，它能把一個假故事講的跟真的一樣，而你們經常把真故事給講假了，你們拍真實的故事，讓人物原型當演員都能拍假了，手藝非常潮非常差。

這個講故事怎麼訓練？過去的老電影人講叫“體驗生活”，這詞多土，誰敢用這個詞？會被罵死。但這個確實是一個笨人成才的路數，就是說你想演誰像誰你就去模仿他。什麼人不用幹這事？天才！你胡嗎個一跟我講音樂家，“哦，是這樣！”明天我在舞臺上一演，像！天分。這樣的人有沒有？有！少，非常非常少。比如我知道的有天分的藝術家，像石揮，這個人非常有天分，不用體驗生活，演誰像誰。而無論是趙丹還是金山，他後面的這些電影人都在搞這個角色體驗。現在的很多電影人沒有天分，也不進行角色體驗，瞎混。

胡嗎個：在創作上要體驗生活之外，是不是在實際操作中，也就是講故事時不花裡胡哨、老老實實的去做也是最簡便的方式？

崔永元：對，還有更科學的方式，叫用人所長。找一大幫在各個方面有天分的人，搞流水化生產線，比如我擅長講故事，但我不擅長寫臺詞，我更不擅長來噱頭，我也不擅長設計場景，你就用我的故事好了，有人寫臺詞，有人設計噱頭，有人設計場景，最後組裝成一個劇本，這樣的劇本是有很多優點的，有很多優勢的，它是用工業化的流程，集合不同人的聰明才智來完成這件事，再看看我們，我們的劇本生產基本上還是手工作坊式的。

胡嗎個：就是一個人弄完了？

崔永元：一個人的智慧。那麼在片場，大概又是導演一個人的智慧，甚至編劇經常不滿意導演拍出來的他的劇本，因為不是那麼回事，那麼好一點的導演像張藝謀這樣的導演，他可能還會善於聽取周邊人的意見，笨一點的導演就覺得自己是劇組的爹，在片場一人說了算，出來的東西就像他的東西，真像！

你看兩種方式都有好處，如果我們目前這個市場和文化氛圍，不適宜說體驗生活，我們起碼在電影學院應該把工業化流程教會給大家，不能培養一批二愣子出來，什麼都不會，既不願意體驗生活又不會工業化生產，天天吃糠咽菜、幻想著一夜成名，也真可憐。

每部電影都有一部傳奇

胡嗎個：《電影傳奇》現在做了多少集？

崔永元：一百五十集。

胡嗎個：最近播出的這些譯製片的《電影傳奇》在關注什麼？那些老影人的生活？還是國家的變遷？　。。

崔永元　胡嗎個：每部電影都有一部傳奇（9）

崔永元：我覺得它的這個關注點肯定要比我們國產影片的多，因為國產影片裡面的這些影人，他們跟我們在一個國家裡，所以他們的經歷很多我們也經歷了，但是譯製片的這些人，跟我們不在一個國家裡，所以他們很多經歷對我們來說是新鮮的，比如說《瓦爾特保衛薩拉熱窩》這個攝製組，這些演員以前也兄弟姐妹般，現在這些人分佈在五個國家，這種分開或者分裂帶來的切膚之痛我們很難體會到。他們是好朋友，但是因為政見不同、民族不同、信仰也不同，所以他們現在不能見面，不能說話，不能通訊，不能打電話，不能住在一起，因為媒體在盯著他們，稍有閃失，可能就算背叛民族，背叛國家。只有到了北京，他們才能坐在一個桌子上吃飯，當他們坐在一起的時候，心情一定很複雜。因為他們一起工作的那個電影製片廠也沒了，他們成了銀幕上的孤魂。

你不知道阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、前南斯拉夫的，幾乎所有的老影人，都希望跟我合作，他們覺得我是一個了不起的製片商，因為你看我有精力和財力投到他們這些老電影來做片子，他們就覺得我能力強得不行，實際上我沒有那麼大的能力。有時我會感受到一