個月三年。先前的投資人撤了，版權要轉給別人又要抬高價格。這種情況很困難，沒有投資人願意介入這樣的半截子，後來挽救這件事的是中影公司。從原來的這家公司轉出合同那天才叫壯觀，後來是四家投資方，中影牽頭，在中影公司最大的會議室——四家投資方都來了，每家一個老闆、一個律師，一個助理，張潔的律師加上原來投資方的老闆律師，一屋子二十幾人，就我一個坐在邊上，如果別人一推開門看，我說這是為拍一部電影而在談合同，人家還以為多大投資呢！

王樽：電影開始拍攝後，張潔還有沒有表現出特別的關注？

馬儷文：張潔很關心，打電話來問，“你們進行到什麼程度了。”我說：“正佈置房間呢，從你那拿點東西行不行？”張潔說：“可以。”現在影片里斯琴高娃的好多衣服就是張潔的。很有意思，斯琴高娃與張潔第一次見面的時候，張潔說：“你那個虎妞演得一點也不好，我不喜歡。”斯琴高娃當頭一愣，“這輩子還是第一次聽人這麼說呢！”總算聽到一點不同意見。

王樽：你在導演闡述裡說，你迷戀影視的整個創作過程，還說，面對第一次，所謂突破往往是幼稚人做出來的。現在回首還是這樣認為嗎？

馬儷文：我想應該是吧！

我一直不是那麼願意回憶過去的，儘管老有人說我是個多愁善感、願意回憶過去的人。可我認為自己還不到該回憶過去的“那個份兒上”。

過去我是個沒有耐心的人，很難有什麼長時間地吸引我，看書也一樣，很少有什麼書一口氣讓我看下去的，有些書經常看到一半，恐怕不到一半我就會對別人判斷它的好壞。這一點我對自己也很不滿意，因為有些作品是需要完全看完才會體會到它的內心的。

王樽：有沒有想過把這段曲折的經歷寫出來？

馬儷文：寫了——《電影是怎麼拍成的》，寫了八萬字，後來全放棄了。本來想寫拍電影為什麼這麼難，現在，事過境遷，我不想再去回顧它們。沒有理解，只有體驗，說個是非分明意義不大，給你說這些，已經帶著很強的自嘲意味。

。　想看書來

崔永元　胡嗎個：每部電影都有一部傳奇（1）

2040年10月，像往年一樣，北京的黃金季節，秋高氣爽。

遊客們來了，他們擁進故宮、頤和園，他們攀上香山、八達嶺，而作為2008年奧運會的主要場館鳥巢也成為重要景點，他們露齒留影，他們指點江山，他們高聲闊論，他們像逛菜市場一樣在景點小攤前討價還價，最後終於精疲力盡。

另外一些人不一樣，他們夾在遊客中進京，或者乾脆就住在北京，在人們成群結隊擁入景點時，他們直接殺向了京郊電影博物館。

小崔私人電影博物館環繞在樹叢間，門前有林蔭小道，秋天了，樹葉正偷偷的飄下，落在地上悄無聲息，這種氛圍，很適合懷舊。

於是這些人就來了，不多不少，就這些人，他們大多不是第一次來，他們像老朋友一樣，彼此微笑，眼神在短暫交流後，迅速落到各自喜歡的東西上：四十年代的發條攝像機，維吾爾語的電影小人書，絕版海報，電影票根……時不時，還會輕輕摸一下。

常客們可不這樣，他們會在館內咖啡廳坐下來，當然，那是他們的老位置，要上一杯茶，他們會找出郭維導演的導演闡述，或者《小城之春》的主演訪談，細細翻閱，思緒萬千，有時候嚯的起身，去隔壁放映廳，從頭到尾再看一遍那部電影，還嫌不夠，還把那部電影的《電影傳奇》看一遍，末了，在黑漆漆的放映廳坐很久。

博物館的一天過得很快，又要閉館了，參觀者們紛紛離去，儘管不捨，到最後，大廳裡只剩下一個老頭，工作人員上去說，您該回去了！老頭正把眼睛湊向攝影機取景器，工作人員又說了一句，您該回去了！老頭立起身，挪動了一步，爾後停住，說，小張，你回去吧，我今晚住這兒！

就這樣，博物館就剩下它和它的主人，老頭在進門口左邊的角落裡坐了下來，那把椅子很不起眼，據說是老頭從長影搬過來的，很多導演都在上面坐過，老頭現在就坐在上面，很多個夜晚他就坐在這兒，閉上眼睛，這兒他太熟悉了，整個博物館都在他的腦子裡，他的左邊是兩個放映廳，一個放映老電影，一個放映新電影。他的右邊也就是放映廳的對面是咖啡廳和電子閱覽室，影迷們可以在那兒邊喝咖啡邊查閱跟電影有關的一切資料，想到這兒老頭得意地笑了，這四十年來，他和他的同事們收集了儘可能詳盡的電影資料：有珍貴的老