王樽：遵守商業規則，這是重要的職業操行，包括很多國際大導演對此都十分小心翼翼。約翰·福特就曾表示，一次藝術的失敗不算什麼，但一次商業的失敗則是一個判決。說的道理就是：要製作既取悅觀眾又能允許導演展示個性的片子。回頭看《桃花運》風波，哪些是你覺得欣慰的？

馬儷文：你想，在混亂的局面下，是什麼情況都有可能發生的，三個臭皮匠，弄死一個諸葛亮，含冤而死的人還是有的！電影不看過程，看結果，這僅僅是曾經遇到麻煩，還沒完呢，拍出來說明一切。

即將開拍的新電影是《我叫劉躍進》，劉震雲編劇，包括宣傳整個投資規模有上千萬。賀歲檔上映。都已全部確定，一部“重要”電影。我現處在備戰狀態。

這次新電影製片人找到我，請我去做導演，我開玩笑說，我都被質疑了，你還找我？對方說：質疑要看誰質疑！

處女作的磨難

王樽：有關你的電影處女作（《世界上最疼我的那個人去了》），這之前我也看到一些文字，說張潔她不願把自己的這段經歷與人共享。我下意識地覺得，這有些悖論的味道，既然想把它作為純粹個人的東西，幹嗎還要寫出來給所有的人看呢。

馬儷文：我對張潔老師不願把小說給我，或者她自己性格上的不願與人溝通特別能理解。她自己的寫作是能控制的，而給了別人卻是她自己不能控制的。就像好多改編，與原著完全擰了。

王樽：當初萌發拍這部電影的緣起是什麼？

馬儷文：在廣州拍電視劇，有天在街邊的書攤，看到《世界上最疼我的那個人去了》那本書，有些破舊，印刷也挺粗糙的，僅剩最後一本。

王樽：當時是怎麼跟張潔聯絡上的？

馬儷文：找了一堆電話，文聯、作協，我想見張潔，約了好幾次才見到。

我說：“看了您的小說想跟您聊聊。”她說：“沒時間。”不過，開始她也有些好奇，不知道是喜歡哪篇，她當然也希望自己的作品有個新的開拓，但還沒明確該怎麼做。我到了她家，心裡特緊張。書我也帶著呢，劃得亂七八糟的，好多段落都能背下來。後來張潔老師看到那本書，第一句話就是“盜版書”！（笑）

她完全是以一種又好奇，又猜測，又怪異的神態看著我這個突然出現在她生活中的人。她一直睜大眼睛，看著我像看個怪物，她從來沒接觸過影視圈的人，很排斥，她說這是不可能的。她給我推薦了另一位老作家——沈從文，她說，你回去好好學習學習。她送給我一套沈從文的書，我回去看了也覺得好，但不適合改電影，而且對我也沒觸動。就又去張潔家，我說，還是覺得你這個好。她仍然是拒絕。

王樽：是婉言拒絕，還是毫不客氣？

馬儷文：是沒有商量。她說，不可能。

我要走的時候非常狼狽，又找鞋又拿包，就像被人攆了出來，非常尷尬。走出門來，轉來轉去不知道該怎麼辦，就寫了個紙條：“不管怎樣，我還是愛你的作品。”

王樽：我在你的導演闡述裡看到，這件事的起死回生是來自春節期間張潔的一聲主動問候，也與那張你給她留下的紙條有關嗎？

馬儷文：這件事的促成還有個細節，是有個義大利記者的介入。這個義大利記者是張潔的朋友，有一次，張潔把我要拍電影而被拒絕的事講給他聽。那個義大利記者很吃驚，說為什麼不讓她試試？為什麼不能讓她去做呢？！就要求見見這個我，要請我吃飯。（笑）。　最好的txt下載網

馬儷文　王樽：樸素的構成（12）

後來，張潔就說先寫個劇本試試。兩三個月後，我把劇本交給了她。張潔給我打電話，用哭過的聲音對我說：“你去做吧，我只給你導。”

王樽：大家都看好你的劇本，之所以不願投資，主要是你初出茅廬，做導演的風險太大。

馬儷文：這劇本輾轉找了太多投資方，後來，我去韓三平的辦公室，在這之前，韓三平已看過我的導演闡述、劇本、草圖什麼的，他對我說：“中影公司支援年輕人，這是一個事業，但成功率只有50％，失敗的有50％，我覺得，你不該是那個失敗的，這件事可以投了，那四家都可以不投，我自己一家全投。”那幾家投資人一聽說中影投，都說要投，都不撤。中影公司說，國家拿這點錢是投得起的。但那幾家說，賠也賠不了多少，都不撤。這件事才終於算啟動了。

王樽：從萌發拍攝到落實投資，整個過程有多久？

馬儷文：差一