王樽：一般說來，對藝術的頓悟常常和某部具體作品有關，像特呂佛、昆汀·塔侖蒂諾、賈樟柯等都是如此。很多導演最初萌發拍電影的慾望，差不多都與某部具體的影片觸發有關，但你似乎不是這樣。

馬儷文：對我來說，看了什麼電影而對我有觸動要拍電影是不可能的。我到中戲上學，最大的願望就是畢業了能留在北京，有穩定的工作和收入就心滿意足了，但這一切都實現不了，就去當場記，寫東西，最後才想用電影表達我的生活感受。

王樽：在你心中，電影原來是什麼現在又是什麼？

馬儷文：原來只是電影，現在它是工作。電影本身不能帶給我根本的東西，對我影響最大的都不是看電影。

一個人心是廣大的，可面對有些局面，一個人又是有限的……不過，電影能觀察到人及人際關係，善意的、惡意的、好心的、糟糕的、蹦出的小丑，愚昧的、悲哀的，人或人群……很難說得清，這些繁複都是我要拍攝我的電影中的一部分，你拆不開，這陣子，電影與電影周圍讓我體會很多，各種人性的複雜與微妙，好好給我上了一課，值得學習。

《桃花運》風波

王樽：我看過你的《桃花運》劇本，完全的影像化表達，當下感很強，很有意思也很有喜劇意味。它也是根據真事改編的嗎？

馬儷文：這個故事要比我過去的電影都複雜，我看到篇文章，講述一個女人被丈夫拋棄後，她就從身邊的幾個男人身上尋找快樂。作者是當成情色故事的樣子來描寫，我覺得其中的情感表達還是很真實的。我見到太多那樣的人和事，我身邊的一些女朋友也有類似的經歷。但以一個女人角度講就有些行不通，我就換了角度，講述一個愛情幌幌和五個女人的關係。這五個女人絕對不是簡單的陪襯，她們大多是中年以上、擁有各自的經歷，對這個闖進生活中溫文爾雅、紳士般的男人，她們各自不同的反應。

王樽：我覺得，《桃花運》在藝術電影與商業電影之間找到了很好的平衡點，又有葛優、鄔君梅等重量級演員加盟，按照我當時的設想，它應該是你的一次突圍之作。

馬儷文：突圍？可以算。這部電影最有意思的是故事，影片反映的是男女之間的溝通和相互征服。不是喜劇，而是生活中的幽默，最後會讓人琢磨……怎麼就這麼著……就一個個的給搞定了，我在寫這個劇本的時候，參考了很多女朋友的親身經歷，她們是如何被男人征服的。我發現，大多數都是被很多小事和細節征服，挺有意思。我希望自己能克服困難把它給拍好，不管中間遇到過什麼汙七糟八的事情。

王樽：《桃花運》有太多看點和賣點，當時我到劇組探訪，也是把拍攝該片作為一次文化事件來見證。後來拍攝突然擱淺，我覺得很震驚，當時的新聞也是沸沸揚揚，有很多猜測，為顧全大局，你自己始終也沒有進行解釋。現在事過境遷，能透露些當時擱淺的內部原因嗎，它給你留下了怎樣的教訓？

馬儷文：投資方與投資方之間資金合作上、製片班子的組建運營上遇到阻礙；因照顧演員檔期，投資方要求按此開機，準備工作沒做完，就倉促上馬；投資方沒有給導演相應的權利導致一系列問題。

王樽：好像在計劃方面有些故障？

馬儷文：好的計劃就是影片成功的一半。如果你想在資金預算內拍完片子，如果你不想浪費錢，計劃就顯得非常非常重要。各方沒有準備好，投資方催促倉促開機是很致命的。製片部門在影片一開始就應該給你計劃表，是以天為劃分單位的，而且是科學有效的。一部短片需要三十天左右，長片需要兩個月到三個月。他們會告訴你，假如你有五天來拍外景，如果那些天全部在下雨，你會再得到五天。所以，相應的計劃及配合至關重要。

馬儷文　王樽：樸素的構成（11）

如籤合同是有名氣的演員，其進場時間、每天工作多少小時、兩個月週期和你的劇本是否可以相對應？這就是至關重要的製片計劃。製片組的專業性也是至關重要，而不是讓混飯的來充位置，否則所有趕進度都是盲目。

國內很多電影在拍攝中也有這樣或那樣不可避免的問題，《桃花運》暫停，是各種電影出現各種麻煩的一種。

王樽：《桃花運》和你正在籌備的新片“運程”如何？

馬儷文：《桃花運》的麻煩都已解決，延後會重開張。這場風波對我有很多意味深長的東西。貴人和小人在我的事業上經常會適時地出現，所以我覺得我是幸運的，貴人佔上風，（笑）沒影響到我。