十年代第一批電影學院的學生，導、攝、錄、美整體畢業，就是第五代，整體進入社會，開始在電影廠體制下做片子。當時在校的四年，他們在更新思想，更新意識，因為那時候剛剛###之後，他們在讓他們的意識恢復正常，實際上根本沒有學有關電影本原的那些語言技術，說得嚴酷一點，他們是不會用很好的語言表達他們的思想的，因為當時中國電影的語言準備幾乎是零。而中國電影的意識準備是非常雄厚的，因為他們經歷了一個西方沒有經歷過的事情——“文革”，之後是改革開放，這麼複雜的社會背景更替，這是任何一個國家在八十年代九十年代沒有出現過的。實際上第五代作者的語言和作者的思想完全脫離，不匹配的，所以才產生了一批不匹配的電影。說得嚴厲一點，你能看到非常雄厚的精神和思想準備，但是你會看到極度貧乏的電影語言。

陳偉文：在學院裡，流行一種說法，第五代是看了《羅生門》開竅的，你們是看了卡拉克斯開竅的。　電子書　分享網站

婁燁　陳偉文：全世界的導演都在解決時間問題（2）

婁燁：卡拉克斯可能是意識開竅。突然，找到一個特別認同的意識表達，我覺得還是美國新好萊塢派的影片，實際上我的電影技術和語言開竅是科波拉早期作品，斯科西斯早期作品，新現實主義和新浪潮。新現實主義是我們的基礎課，一開始的教學，從中國現實主義傳統出發，和義大利新現實主義放在一塊兒，符合中國當時的意識形態。但現在回過頭看，新現實主義片子做作死了�