劇務、事務、財務，無一不由他管。私生活的飲食起居、結交朋友、出門應酬，無一不在他的控制之下，所以筆者稱他為“控制慾”極強，絕非過分。

先談劇務：譚富英的演戲路線，所貼戲碼，完全由他決定。民初以還，從梅蘭芳編排新戲開始，風行景從，不但旦行，老生都開始排新戲了；就是武生楊小樓，花臉郝壽臣也都開始編新戲了。如果為適應潮流呢，譚富英也應該追隨高慶奎、言菊朋、馬連良之後編些新戲。但是編排新戲，要結交文人、墨客，外行朋友才行；那麼一來，譚富英不是就要接受外人的意見了嗎？這就侵犯了譚小培的控制權了，是絕對不許可的。所以譚小培決定譚富英的演戲路線，是隻演老戲，不編新戲。

《龍鳳閣》的產生，是接受外行朋友意見的。但一來那是老戲連演；二來李少春大敵當前，情勢緊迫，而且經譚小培批准，譚富英才排這一出的，這也是他一生中僅有的一次。

那麼《借東風》呢，這也是譚小培的主意，他為過過前孔明的癮。其實班裡有哈寶山，頗優為之，只有在“老老闆”情緒不高時，才由哈唱前孔明，大多數都是由譚小培扮演的。在“借箭”前夕，孔明打算向魯肅借兩樣東西，魯肅的戲詞兒是：“不用借，早給你預備下了。”孔明問：“什麼？”魯肅念：“壽衣、壽帽、大大的一口棺材……”一般演員唸到此處，因為孔明與魯肅私人沒有什麼關係，觀眾只是莞爾微笑，笑戲詞兒而已。但是當譚家父子唸到這一段兒的時候呢，觀眾就都笑出聲兒來了；因為兒子給父親預備這些東西，是應盡的責任哪！譚小培對這“壽衣、壽帽、棺材”的詞兒，不以為忤；反而願見兒子在臺上公開表示孝心，引以為樂，真是變態心理。有一次他還加了一句詞兒開攪，說“也是應該的”，惹得臺下更大笑不止了，連譚富英也忍俊不住，於是譚小培大為得意。。　最好的txt下載網

譚富英其人其事（8）

如果唱到“打蓋”為止呢，譚小培認為這樣魯肅、孔明並重，有點對不起兒子這第一主角，那麼就帶“借風”吧，讓兒子也過過後孔明的癮；這《借東風》的演出，便是在這種微妙心理之下產生的。譚小培還和譚富英在勝利公司灌了一張《草船借箭》的唱片，所以譚富英在演戲方面的表現，都是譚小培的導演。

既然唱老戲，譚富英是譚鑫培的孫子，當然要唱譚派本門的戲了。前文談過，在譚富英剛進科班，頭一次登臺第二天，譚鑫培就去世了。等他出科以後，當時譚派的傳人唯有餘叔巖。餘叔巖為人雖然稍嫌剛直孤介，不肯輕易傳人，但是他深感師恩，認為譚富英嗓子、扮相都不錯，倒很願意把得自譚門的劇藝精髓，再傳給譚家後人。但是站在譚小培的立場，他卻不願意譚富英從餘叔巖深造，因為那就減低他的權威性了。他平常可以唬他兒子，“你爺爺當初是這麼唱……”譚富英無從查證，只好盲從；其實，譚小培雖然見過譚鑫培的戲不少，但是隻瞭解皮毛，真正談到訣竅與俏頭，他絕比不上餘叔巖那種研究功夫的。

譚小培雖然不許兒子結交外行朋友，但是他卻結交外行朋友的，好建立他替兒子當經理人的社會關係。譚富英出科不久，就有人建議：“可以請餘叔巖給富英說一說戲呀，他是你們譚家門兒的徒弟，應該把你們老爺子的藝術傳下來呀！”譚小培沒有理由駁回這種正當合理的建議，就說：“我倒無所謂，你們去問問叔巖，看他意思怎麼樣吧！”這些與譚、餘兩家全熟的人士，就去徵求餘叔巖的意見。餘叔巖是滿口答應，極表歡迎。朋友帶回佳音，譚富英是喜不自勝，譚小培卻勉勉強強的，好像並不期望有此結果。只好擇吉帶富英到了餘家，以後就讓富英自己去了幾次。

餘叔巖這個人，對藝術極為認真，他學來的不易，所以他不肯輕易教人。但是他若教你，一定傾囊以授，而且絲毫不苟，一字一板，反覆學習多少次；不經他滿意，是不肯往下教，也不肯讓你露的。他前妻是陳德霖之女（陳氏死後，續娶姚醫生之女），陳少霖是他妻弟，小舅子來找他學戲，看在親戚份上，當然義不容辭了。學了幾齣以後，到說《擊鼓罵曹》，在曹操命張遼把禰衡“叉出帳去”，禰衡出帳的身段；和唱工上，三段〔二六〕起頭的些微差別不同之處。陳少霖大概資質上稍為鈍一點，餘叔巖一連幾天教了許多次，他都沒能學好，餘叔巖就情急不耐了。餘太太在旁一看，別為學戲傷了郎舅的和氣，就示意陳少霖回去歇兩天再來學，而陳少霖也就嚇得不敢再來，甚至以後就儘量躲著不敢和姐夫見面了。李少春的《戰太平》，孟小冬的《搜孤救孤》與《洪羊洞》能傳餘派衣缽