一種作者，喜歡把文幻想成一部電視劇，把所有的場景人物都統統描寫的認認真真仔仔細細。比如，現代背景下的一篇文，女主是個大家**此內容遮蔽**，從外面回家；這個作者怎麼寫了呢？

女主穿著什麼牌子的衣服，拎著什麼牌子什麼款式的包包，從什麼牌子的車上下來，關上車門，走到家門口，管家某某某給她開了門，換了鞋子，回到房間洗手換衣服；這時候管家吩咐家裡的傭人開始做飯，傭人a（請注意，這個a是被作者取了名字的，有名有姓）開始洗菜，傭人b（同a，也取了名字）開始煮飯……

女主回家的場景，足足寫了三千字，可是這有什麼用呢？

這三千字全是廢話啊親！

說白了，小說要講的就是一件事兒，圍繞一個主題一箇中心去說事不管你用什麼年代背景，什麼身份地位；你寫下每一個字的前提就是，任何劇情的設定都要圍繞著小說的主線進行。也就是說，你寫的每一個字，都要對主線的發展有作用；你所有出場的人物，都必須是有用的，所有的醬油黨，都請讓他們回家睡覺吧！這年頭，盒飯錢也是很貴的。

1、精彩無可替代的對話怎麼弄好呢有的時候會感覺寫的很有重複感？

答：重複的就刪掉。必須說的對話才用對話。其餘的敘述或者乾脆別寫。

2、如果對於神態描寫欠缺，或者說動作描寫欠缺，用什麼能彌補呢？

答：多看、多想、多積累。

說了這麼多，其實很多人都應該注意到了。商業化寫作，其實是一個要求比較高的技術活，與作者本身的各種商業化寫作能力相關。而且，涉及的面也非常之大，幾乎每一部分都能講上很