弟,我暫時還不會殺他。”
向陽才在一片安然中將手從劍上拿開,婁勝豪又擺弄著手腕兒露出了邪魅一笑:“我與阮少俠之間的仇怨且等往後,與你的恩怨卻在從前。”
原本還擔心婁勝豪會因為魅鬼與魍鬼之事找自己麻煩而擔憂,如今親耳聽到他將這句話說出口,向陽心中倒出奇的平靜。不僅沒有一丁點兒的惶恐與膽怯,心中反而充滿了坦然無畏。
“好,一切但憑帝尊做主,向陽願意與你來一場公平的對決!”
這番話確確實實是出資向陽之口,卻讓在場的兩個男子都驚在了原地,彷彿在聽天大的笑話一般。
“無論身居何位,是武林盟主還是一派掌門,都旨在庇佑武林同仁,守護一方百姓的安穩無憂。”
“帝尊這話又是什麼意思?你究竟要與我結什麼仇怨?”問完這話,阮志南的雙手於不自覺中握成了兩個拳頭。
“字面意思,難道阮少俠聽不懂嗎?”
“這個渾濁不堪的世界,何時才能”
“武林至尊不止是一個名號,更是一種責任!若是任由一屆女子霸佔武林盟主之位,我的一腔熱血又將拋灑何處?”
“如果天下握在我手,我有信心能夠還給天下人一片朗朗乾坤”
“自古正邪不兩立,正義凜然方為終!”
以往讀過許多小說,例如《邊城浪子》中的傅紅雪和葉開,《天龍八部》中的蕭峰和段譽,都是以雙主角形式出現在讀者的視線中。相較單一的主角來說,雙主角更具魅力,也更可看出作者的寫作功底。
但對於新人來說,雙主角可能有些不好駕馭,因為要把兩個人的故事分開寫,再用大綱把散的故事連成一條主線。設定中,一般是一主角帶主角光環,另一位主角靠刻苦修煉變強。而且設定中兩人遭遇也大都一樣,最要緊的是,雙主角的情況下,不管是雙男主還是雙女主,都必須性格鮮明。
拿我自己來說,我最開始的設定就是雙女主,三男主,我一開始時也是絞盡腦汁不知如何寫,後來研究了兩年之後算是下筆寫劇情遊刃有餘了。
比如我小說裡的雙女主,柳雁雪和雲秋夢,我從未直接點名二者有任何聯絡,甚至她們在前半部裡連一句話都為曾聊過。但讀者都可以從我給的暗線看出他二人的關係。你可以在前面多埋埋伏筆,寫他們倆之間的若隱若現,千絲萬縷的聯絡。然後在大結局的時候讓他們相遇,安排一些細節照應你前面埋下的伏筆。然後,他們倆成為朋友後還有更多故事可寫的。他們一起冒險,一起患難,其中要把冒險的過程寫的生動曲折,要把姐妹之情,朋友之誼寫的生動,這才是真正的看點。
我小說最開始設定是性格迥異的四主角,但後來想想,主角四個人的話就不叫主角了,你的故事會變得亢長無味,四個主角你想把握住四個人讓故事精彩那是不可能的,看過天龍八部嗎?
三個主角已經扯到很龐大的關係網了,所以好好再想想是不是需要四人!那就是不需要,當然我承認,我也寫不出來,多一個主角就至少要多五十萬字,我沒那個時間再去琢磨,只得委屈我賀持大哥做男四了。
一個人的故事很簡單,首先是一個你擬定的世界觀的世界,然後以主角這個角色帶入這個世界觸發各種事件就行了。多人主角,除了上面的條件,還需要處理他們的關係,首先故事需要多主角的必要性,然後你就有思路了,就是把必要性體現出來,讓他們形成你故事的主旨!讓讀者明白,啊,原來這四個人是這麼回事啊~(四個人毫無瓜葛就會變成一個故事了)
再簡單又通俗的說,其實寫作是要涉及兩大方面的。
第一方面,瞭解讀者閱讀心理和需求,簡稱讀者想看什麼?第二方面,滿足讀者各種胃口所需要的能力,我喜歡把這種能力叫做,商業化寫作能力。換句話說,只有在知道讀者想看什麼的前提下,你才能透過你的商業化寫作能力去滿足讀者,從而寫出讀者想看的內容。
開頭平淡無味或視角錯誤
這裡所說的第一章呢,是指點開文之後,讀者能看到的第一個章節,有可能是楔子,引子或者類似的一個短章節,也不用很長,1k到2k之間。
從你的文裡面挑出來一個或慘烈或柔情或悲壯或懸念的情節來,用精煉的句子給讀者展現出一個非常富有衝擊性的畫面。
還有一點就是,開頭,請儘量,儘量的使用“另類”一點的東西來令讀者產生興趣。
三、人物,劇情多且雜
有這麼