些小說只是寫了性心理活動，與當今李昂等人大膽寫性相差甚遠，可在那個只許“戰鬥”不許題材風格多樣化的年代，這些作品和雜誌統統遭查禁。這既是張道藩制定和推行文藝政策政績的顯示，同時也是他不得人心走下坡路的開始。他只強調文藝的“戰鬥”功能而不要文藝的審美價值的理論及其做法，曾被許多作家質疑。這些質疑者、譏諷者的看法是正確的。試看當年那一大批“中華文藝獎金”的獲得者，只見他們把鉅額獎金裝進腰包，極少見他們在詩壇、小說界、戲劇界留下作品的名字。鑑於“中華文藝獎金委員會”的做法違背了文藝創作的規律，更重要的是當時國際局勢和臺灣的政治、經濟、社會形勢發生了變化，1956年7月，當局取消了對“文獎會”的經費支援，張道藩對此感到沮喪、無奈，不得不出面呈請國民黨中央於同年12月解散“文獎會”，歷經六年的《文藝創作》也只好無疾而終。張道藩懷著悲哀的心情在終刊號上寫了《為〈文藝創作〉停刊敬告讀者》。說是“暫時停刊”，可一停就是幾十年，再也無法起死回生。這是張道藩由興旺而中衰，以後日漸式微、大勢已去的標誌——雖然直至去世前夕，他還對“文獎會”壽終正寢一事無法理解，還不知是誰（應是原和其相呼應的軍方的“總政治作戰部”系統，1950年蔣經國任“總政治