、出版小說《雍正與年羹堯》　（即《新血滴子》）、　《風雨雙龍劍》、　《繡帶銀鏢》、　《寶刀飛》、　《燕市俠伶》（未完）、　《粉墨嬋娟》、　《綺市芳葩》　（疑未完）、　《洛陽豪客》、《龍虎鐵連環》　（未完）、　《風塵四傑》、　《香山俠女》、　《金剛王寶劍》、　《春秋戟》　（疑未完）、　《紫鳳鏢》等，多為中篇。

1949年，與夫人到大連，先後擔任旅大行政公署教育廳編審科編委、旅大師範專科學校語文教員。

1953年秋，與夫人到瀋陽，任東北實驗學校（後改名遼寧省實驗中學）語文教員。

1956年，入中國民主促進會，任該會瀋陽市委委員；隨後當選瀋陽市人民代表，皇姑區政協委員。

1966年夏，　“文革”開始，受到衝擊。

1970年春，以退休人員的身份隨夫人下放到昌圖縣泉頭公社大葦子大隊，不久轉到泉頭大隊。

1974年，與夫人落戶鐵嶺市，與幼子王宏同住。

1977年2月12日，因病逝世。有二子一女：長子王膺（1974年病逝）、女王芹、幼子王宏。

序

徐斯年2001年，李安執導的電影《臥虎藏龍》一舉榮獲多項奧斯卡獎，此前還在世界各地捧下十四種獎座。美國上映該片僅七星期，票房收入就高達3760多萬美元！它所造成的轟動效應之一，便是讓觀眾發現了一個名字——王度廬；身為小說作家，他被歷史遺忘已達半個世紀！

李安說，他拍武俠片“其實是對古典中國的一種嚮往”。武俠世界的非現實性，使他可以將很多內心體驗“加以表象化、具體化”；而這裡所蘊涵的愛、恨、情、義，又是具有永恆性的。他又說，自己之所以被王度廬的原著吸引，是因為以往武俠作品多以男性為中心，而“這裡卻出現了很有趣的女主角”——玉嬌龍，她“才是真正性格上的英雄”。李安的上述見解，可以作為解讀本書的一把鑰匙。

但是《臥虎藏龍》原著的社會背景更為廣闊，人物關係、矛盾衝突更為尖銳複雜，故事情節也更為曲折迷離。玉嬌龍和羅小虎的性格，比李慕白和俞秀蓮更富叛逆性和衝創性（the　Power）。後者那種被壓抑的情感，在他們這裡得到了火山爆發般的噴放：後者的終身遺憾，在他們這裡得到了“補償”；然而，他們也沒有進入“自由王國”，他們的痛苦，競比那兩位前輩更加摧心裂肺。

玉嬌龍具有極其頑強的生命力和生命意志。但是她的性格又十分複雜：善中帶惡，亦正亦邪，工於心計而又幼稚天真，尖刻狠辣而又優柔寡斷，極富叛逆精神而又難以掙脫傳統、戰勝“自我”……這種性格透過盤根錯節的矛盾衝突展現出來：她在八方受敵的處境之下，以四面出擊的姿態，成為各種衝突的焦點、各組矛盾的主要方面。

玉嬌龍首先面對的，是一股非常強大的俠義勢力，其中包括李慕白、俞秀蓮這樣的“白道大俠”，鐵貝勒、德嘯峰、邱廣超這樣的“貴胄之俠”，以及劉泰保、蔡湘妹、史胖子、猴兒手等“閭巷之俠”。玉嬌龍與他們結怨的近因，在於她的偷盜青冥劍和縱容耿六娘，並且因此而犯下一個無法彌補的大錯——殺死湘妹之父蔡九。這既反映著她的任性和善惡不分。又透著一股不服“權威”管轄的“邪氣”

（俠義道中的三類人物。對這“邪氣”的態度是並不一致的）。從整體上看，玉嬌龍與他們的衝突屬於“善”與“善”的矛盾，是一個“互相認識”、“化敵為友”的過程。

玉嬌龍與耿六娘形成既互相利用又互相挾制的關係，因而其中也蘊含著衝突，這在本質上是善與惡的衝突。她女扮男裝闖蕩江湖時與那些武林豪客、黑道匪類的爭鬥，也屬於善與惡的衝突。李慕白、俞秀蓮、孫正禮的“攪局”和她本人的任性，使這種矛盾更加複雜化，以致玉嬌龍自己反倒成了“白道”俠客的大敵。李慕白斥責她“殺人放火”，主要指的就是這一階段的行為，這種指責顯然不夠公允。

直接造成悲劇後果的，是玉嬌龍的婚姻。主要矛盾是她與魯君佩的衝突，魯君佩的背後則有陰險的費伯紳等。這是一股有權有勢、十分毒辣的邪惡勢力。他們主要並不憑藉武力，而是看準玉嬌龍的弱點，以她父兄的身家性命為挾制籌碼，以她的天倫之情為打擊重點，迫使天不怕、地不怕的玉嬌龍不得不就範。圍繞這對矛盾的是玉嬌龍與家庭、與羅小虎的關係，這兩層關係中也都包含著衝突。深愛著羅小虎的玉嬌龍。為什麼又肯接受“父母之命”？武功絕頂的玉嬌