會擁有這個世界的人們。籠中的鳥兒即便能夠有放風的機會，也僅僅是在一間閉塞的房間內，沒有可以通達的場所。在離開上海這個現代化的都市時，許鞍華用了大全景的鏡頭，那是一個繁華的世界，燈火通明，但卻是肢離破碎的，尤其是對於這些小市民而言。

當寬寬再一次遇到了姨媽的時候，我們只能看到姨媽女兒那種對新世界的嚮往，此時的月色是一種幻想與衝動，與姨媽眼中的月色形成了對比，雖然它們的樣子是如此地相似，但他們卻代表了希望的死去與希望的重啟。這彷彿是一種輪迴，姨媽的女兒也許也會經歷自信的追求然後步入心如死灰，就像早市上賣鞋的姨媽一樣，活著只是一個奔而已。

生活就是奔命，但奔的結果就是奔向了死亡，心靈上的與身體上的，這是無法改變的事實。姨媽作為一個小市民，她演繹了這樣的一種輪迴，將自己從一個雖然有些小毛病但有著個人追求的個體演繹成一個近似於麻木的垂死之人。這是一種悲哀，但這種悲哀卻是億萬人正在體驗或終歸要體驗的。

韓兮

2007於通州txt電子書分享平臺

《晚安，好運》：議論文？

小說被拍成電影是再正常不過的事情了，散文被拍成電影是大多數作者導演願意幹的事情，但議論文（政論）被拍成電影是什麼樣子呢？也許此片可�