作就已經將這些人物的性格表現得淋漓盡致，但他們卻有一個共性，那就是與本片風格一脈相承的，所有人物都沒有陽光一面，都是處於一種陰冷的習慣中，令人不寒而憷。

一干沒有陽光的人物將影片的風格推向了極致，但更重要的是關於本片的影像風格。

故事發生在夜裡，這本來就是沒有陽光的時間，再加上空曠的灰濛的街道，孤零零響個不停的汽車警報。所有這一切都給人一種疏遠感，彷彿得不到任何溫暖。

強光並不來自於太陽，而是街道上的路燈，更突出的是，片中所有的強光絕不是孤立出現的，總是與黑暗交措著，這種瞬時的在黑暗與光亮中徘徊的感覺令人感到莫名的恐慌。

尤其是影片結尾處的那段槍戰，幾乎將這種強光與黑暗的風格發揮到了極致。

巨大的廣告牌上*橫伸，明亮處，劫匪們準備跑路了。

但對面的街上，灰濛濛中警察到來了，於是，槍戰開始了。

劫匪在強光下站著死去，而警察在灰濛濛的街道上或臥下或跪著點射，至於禿頭與大眼，卻在強烈的車燈前互毆著。

最後，站著的人躺下了，臥倒的人站了起來，黑暗與強光下的人互位了，一切都結束了，只有近景的黃卓玲在灰暗的街角開出了兩槍。

影片的質感在這種對比中得到了充分的體現。陰冷的感覺隨著林雪槍支的尋到卻沒有絲毫改變。敘述整個事件的警察們都躲進了狹窄的車廂內。

一騎單車，那個偷東西的小孩孤零零的騎在深夜裡無人的街上，讓人倍感淒涼，陰冷的不安定的因素也由此而久久無法散去！

韓兮

2006…9…19於通州　。　想看書來

《寶貝計劃》：又是一次迴歸嗎

沒有看過成龍的影片簡直就是一種罪過，無論影評界如何評價，成龍的影片一直可以說是獨樹於世界影壇，僅此一點，那些作者導演們就望塵莫及。

前不久的《新警察故事》將一個老態更有人情味的成龍展現在我們的面前，從故事所暗藏的社會問題來說，《新警察故事》無疑是成龍電影的一大改變。但到了《寶貝計劃》中，我們所熟悉的成龍大哥似乎又回來了。

許多在評價成龍影片的時候總是強調兩點，第一是冒險的不要命的敬業精神，第二則是利用所有可以利用的環境創造出來的功夫喜劇型別。由於這兩點的確是成龍的招牌，放眼世界影壇，幾乎找不出第二個人，所以這兩點在成龍影片中的重要性是可想而知的了。換句話說，也許我們看成龍影片不是為了看故事，而僅僅為了看成龍的玩命，這種心理致使我們錯過了成龍影片故事性的許多元素。

筆者看《寶貝計劃》，感覺是成龍影片的一種迴歸，這與玩命無關，也與雜耍般的武打無關，雖然此片中還有沿著空調外箱蹦下高樓的驚險場面，還有被稱作雜耍之王兄弟元彪的加盟。

從劇作的角度來說，成龍影片中常常會有些不可忽視的情節，正是這些情節內在的張力造成了成龍影片的好看，這點與那些武打其實沒有太大關係。說起成龍影片，許多人都能如數家珍般的一一道來，但仔細看過，我們會發現，在成龍的許多影片中，整個劇情其實是十分單薄的，甚至是俗套，極易有一句話總結出來的。但我們卻無法忘記他的一些細節。

例如《寶貝計劃》中最經典的一個橋段，即成龍家裡，許多矛盾一起集中在這裡了，警察與混混之間的矛盾，債主與討債人之間的矛盾，搶孩子的矛盾，還有古天樂妻子懷孕的矛盾與誤會。一個場景中有這麼多的矛盾，恐怕這是成龍影片的一大特色。如何解決的看過影片的人都會清楚的，在這裡就不必贅述。但這個場景，讓我們想起了《A計劃》中的某個片斷，同樣只在一間屋子裡，許多人都出現了，有地下黨，有長官，有鷹犬等等，他們隱藏起來，然後爆發了。

類似於這樣的片斷在成龍影片中比比皆是，其內在的張力是非常耐人尋味的，達到了一種觀眾知道，從而產生懸念，即如何解決這種矛盾的慾望。這是一個非常棒的情節設計，尤其對於一部商業電影來說，完全可以當成一種典範來學習。

其實，這種設計從古代一些民間作品中就可以發現，常常會有某個智慧女子，將皇帝，宰相，將軍及情人藏於箱中，造成了有知情者也有不知情者的戲劇衝突。我們看周星馳的影片也會出現類似的情節，即搞笑又合乎情理而充滿了智慧。

這是成龍標誌性的情節設定。

當我們看到《寶貝計劃》這