，小則可以採取無所謂的態度。影人們在創作時，總是要顧及到它合適還是不合適，也沒有一個標準的尺度，最後乾脆捨棄吧，可見精神束縛的高明之處在於抽象而不是具體，象道德一樣難於理解，象法律一樣含糊不清。安全第一，明哲保身，這是祖訓，當然是不可違背的，僅僅幾個字就令創作者找不著北了。說起例子，《小武》、《東宮．西宮》（電視劇人似乎要比電影人聰明）就足以說明問題。當然，這類片子經那些自命法官的人裁審之後就另當別論了。我們知道《一個和八個》有兩個版本，那簡直是恥辱。其實，影視劇的體裁和內容只是反映人性的一個乘載體，它最終所表達的僅僅是人的精神和人的感受，以及告訴人們存在著的某種生活方式。而這些還必須是觀眾在看完劇情後的仁者見仁，智者見智。一部作品的目的絕不是去告誡觀眾應該怎樣去做，而是要引起觀眾的思考。至於我們一直所遵循的導向思維恐怕只是一廂情願而已。故事情節既然只是一種膚淺的表像而已，並不能成為最終的藝術成果，那麼讓它豐富一些，絢爛一些又有何不可？羅素說過，參差多姿態及幸福之本源，我完全同意。否則若只按照表像來核對那些應該說的與不應該說的，不但中國的影視過於膚淺，連文學