能是一廂情願罷了。家庭出現危機之時，希恩曾有過一段極為短暫的婚外戀，但這一段卻更表現出他的懦弱來，於是，他失去了兩個女人。

一個男人活得很累，他一步步地走向失敗，而他真正地轉變卻在於一個毒販地出現。在家庭事業均告要破敗的時候，他終於鼓起勇氣，站了起來，直面妻子，直面毒販，而這個時候，妻子卻回到了他的身邊。

如果說勇氣是希恩真正成熟的一個表現，那麼這勇氣地產生也多少有點被動的意味。

男人的成熟是責任與勇氣，那麼女人的成熟則是獨立。

希恩的妻子朱莉婭便逐步成為一個獨立的女性。

朱莉婭由於未婚先孕而放棄了學業，一直以來就是以一個家庭婦女的形象生活著。當孩子長大了，丈夫的激情只能表現在希望她成為又一個孩子的母親時，她再也無法忍受這樣的生活。

平淡無味，於是，她開始重新上學，開始塑造自己的人生。在這個過程中，她曾經走得很遠，遠到迷戀住一個比自己小不少的男孩子身上，遠到與丈夫要離婚，要擺脫這個家庭。但最後，她終於回來了，因為她明白了，獨立與家庭之間並不一定就是矛盾的。

在這部劇集中，馬特是一個比較特立獨行的角色，他是希恩與朱莉婭的大兒子。

十六歲的他正經歷著青春期的所有燥動，性以及做人。

在性方面，他希望自己象一個成年人一樣真正地成長起來，他害怕別人的嘲笑，他渴望與自己喜歡的女孩*。這種極度地渴望令他走向了歧途，割包皮還有性的派對，這一切雖然有青春期衝動的原因，但也從另一方面表現出他家庭中的隔膜。

好在馬特終於在擔驚中度過了這段日子。性方面的成熟使他開始向著做人方向努力了。

在馬特的生活中，直接影響其做人的是他的父母和克里斯汀。父親是馬特的朋友，克里斯汀則是馬特的偶像。馬特生活在兩個不同性格的男人之間，所以他的成長軌跡顯得十分地微妙。

雖然馬特的生活中有兩面旗幟，但他還是慢慢地走向了獨立的人格，有了自己的主見。這一點可以從馬特對母親的態度上表現出來。

朱莉婭對馬特的態度是十分強硬的，她是唯一能說出“我是你母親，而不是你朋友”這樣話的長輩。但馬特卻不以為然，因為他看到了朱莉婭的言不由衷，看到了母親不能以自己的意志做事，所以，與母親相反，馬特卻真是將母親當作一個朋友，甚至可以勸慰母親打掉肚子裡那個她本來就不想要的孩子。

在獨立方面，馬特要比母親朱莉婭更有先覺性。

如上所說了劇中主要人物的改變，彷彿這是一部家庭倫理劇，那整容室對面板的重塑只不過是一種影射的手段罷了。

但如果這樣評價地話就低估了本劇的份量。

在本劇中，所有配角的出現同樣有著極其重要的作用，由於每一個人的改變不同，所以恰恰反映出美國一些邊緣人群的生活狀態。比如說同性戀的愛情觀，變性人所受到的歧視，還有*行業以及運用身體販毒等。這所有的一切將美國一些社會問題及行業問題都做了一定地披露。

編劇將這許許多多元素都揉和在一起，所以雖然只有十三集，但看上去內容極其豐富，人物性格也極為鮮明，再加上製作上的精益求精，可以說是一部相當好看的電視連續劇。

韓兮

2005年於通縣

《大宋提刑官》：正劇的創意初衷

一部《大宋提刑官》正在熱播，隨之而來的口誅筆伐也是不少，主要問題大概有以下幾點：其一是節奏緩慢，劇情拖沓，第二是愛情戲少了，不夠輕鬆，三是何冰象演話劇，字正腔圓得有些過了頭。

有人把這部劇與港版的《洗冤錄》作了比較，最後得出的結論還是港版的好看。說句實在話，上述三個詬病本人還是十分理解的，但若說到還是港版的好看，筆者實在是不敢苟同！一部正劇，一部準戲說的劇情，兩者比較顯然不在一個層面上，這與創作者的初衷有很大關係，如此比較，只能得出人云亦云的結果！

港版的看過幾眼，實在不喜歡歐陽兄那派作風，所以並沒有看下去，但這只是我個人喜好問題，也許它真的很好看，只是本人難以接受罷了。回到所謂的正劇上，個人還是比較喜歡何冰所演的宋慈形象。

一直以來，大凡大陸所拍的正劇，在臺詞方面及表達方式方面都有演員在說話劇的意味。這幾乎成了一個招牌式的風格。本人對此風格並無異議，尤其是