好彌補了主流文學在這方面的不足。”（香港，李偉才《發揚科幻的批判精神》，轉引自《97北京國際科幻大會論文集》）

“任何作家，如果要反映當今現實世界，都無法避開科技的題材。正如阿西莫夫所說的，我們今天生活在科幻小說的世界裡！因此，可以這樣說，科幻小說是科學時代的文學！”（大陸，郭建中《中國科幻小說發展前景》轉引自《97北京國際科幻大會論文集》）

“現在的科技越來越快地改變我們的生活狀況，也在不知不覺間改變著我們的思維和價值觀，當代藝術再也不可能與當代科技老死不相往來了。當電腦大舉進攻，無孔不入，衝擊電影電視，侵蝕攝影繪畫，你還能習如古井、屏息入靜地沉溺在心靈空間吧。就算你關門閉戶專寫古典題材作品，但你的手指在鍵盤上敲擊，目光在螢幕上移動，你的潛意識也會提醒你，進入數字化資訊時代了，還是為當代人和下一代青少年寫點富有科技時代氣息的作品吧。”（大陸，楊瀟《科幻與跨文化交流》轉引自《97北京國際科幻大會論文集》）

“這個時代的衝突如果用一般方式寫，這種寫的人太多了，很難突破，就像唐詩到宋就變詞，詞後就是曲一樣，小說從古典的方式到用科幻的方式寫作，因為有新的背景，可以有新的表現。”（臺灣，沈君山，《科幻小說座談會談話》，轉引自《臺灣科幻小說大全》451頁）

以自身面目進入主流文學，這不僅是科幻文學的重要前景，同時也是主流文學脫胎換骨的一個契機。科幻文學將為主流文學提供許多新的動力。在這個問題上，鄭文光先生作了不少理論上的探索。不妨引用他的兩段文字作為說明。

“從大量的科幻小說的創作實踐來看，科學的創作方法是一種可供自由選擇表現角度的創作方法。他寫的還是現實社會，但他可以從一個絕妙的角度來寫。就好像我們給一個實體照像，可以從照出來最好看的角度、最能突出表現主題的角度來照一樣……用科學方法創作的小說同用其他方法創作的小說有什麼區別呢？用其他方法創作的小說，大多數是從仔細的生活觀察中，經過思索，提煉出一個題材，醞釀出一個形象，或是把大量的事集中在一個形象上。用科學方法創作小說是從大量的生活素材中提出一個假設，隨著這個假設的出現，現實生活中的大量事情都要起變化。科學方法創作的小說就要寫這些假設、變化……科學文藝，特別是科幻小說的表現手法豐富之極。我看，不光兒童文學作者，甚至是成人文學作者，多看看科學幻想小說，也可以大大提高自己的藝術表現力……科學小說這種特殊的表現形式，可以在表達主題方面獲得一些優勢。它可以將現實生活中的素材誇張，變形，將現實世界變為虛化世界，這叫幻化，其最終結果可以把主題深化。”（鄭文光《談幻想性兒童文學》）

“科幻小說的獨特氣氛，神奇感。傳奇性和隱喻、暗示、象徵主義手法，本來正是科幻小說作為文學體裁有別於其他文學作品的地方，卻往往被人視為荒誕無稽。”（鄭文光《當代美國科幻小說選序言》）

除了創作手法，甚至在讀者數量和市場規模方面，科幻文學都能為主流文學提供新的動力。下面這段話說的是美國科幻界的現在，也是中國科幻界的將來：

“幹嗎要把藝術小說寫成科幻小說呢？有個現實的答案：科幻小說比較容易出版，過去是這樣，現在仍然如此；除了科幻領域，現今付錢買短篇小說的市場差不多都不復存在了。如果能夠按照科幻小說的套路寫出藝術小說，即便它的敘事效果僅僅相當於歷史上的小說和當代的小說，這種小說還是可能找到它本來在如此一種傳統框架中無法找到的讀者的”《科幻之路》三卷711頁）

第四卷：科幻的藝術規律　第七章：與各種文學流派的比較（2）

第二節：科幻文學與傳統浪漫主義

作為一個具體文學流派的西方浪漫主義，其產生和發展主要是對當時統治歐洲的古典主義藝術原則的反叛，其作品多有迴歸自然、否定科學進步的傾向，並以詩、畫為主，與工業化、科學化背景下產生的科幻文學極少有共同點。科幻文學與傳統浪漫主義的本質區別，就在於將情節限制在自然規律以內，拋棄了宗教迷信等超自然的內容，適應了科學時代的社會要求。

但十八——十九世紀歐洲浪漫主義藝術所具有的強烈反叛精神，卻與現代科幻小說非常接近。在今天許多科幻愛好者心目中，科幻小說本身就是一種“反叛文化”。人們只有對現實有所不滿，才去描繪未來，描繪並不存在的可能性。另外