是非黑即白。正義與邪惡絕對對立。人物非善即惡。所以，適合青少年看的科幻小說，主題簡單。迴避複雜的社會現實。人物是扁平性格。從始至終無發展。而寫出社會諸種矛盾的對立統一，寫灰色人物，多重性格，寫道德的模糊狀態，對於青少年讀者來說是不討好的。而從文學角度，只有將人物與社會環境寫出複雜的層次，才是好作品。這樣，兒童文學的外殼極大的束縛著科幻文學的創造力。

最後，還有性和暴力這兩個問題。給成人寫的作品，可以自由地表達這兩個問題。而給兒童青少年寫的作品，勢必要回避它們。

上面這些區別，對所有文學型別都適用。具體到科幻文學而言，還有一種特殊的“兒童不宜”：科幻作家創作了很多與現實科學無關的，甚至相悖的題材。作家本人並不相信它們存在，只是因為它們在文學上有趣味才寫進小說。比如特異功能、神秘事件之類。對這些作品，一個富有科學素養的成人讀者，讀過後一笑了之，知道它是個文學遊戲，並不當真。而青少年科幻迷則往往信以為真。

那麼，兒童出版社的編輯如果不要求作者削足適履，直接發表，是否就更好呢。我想情況可能會從另一方面變得糟糕。這方面的例子，就是福建少兒出版社於2002年出版的一套驚怵科幻小說。這套書從組稿到出版的過程，筆者略知一二。《讀心機》裡寫了一個“二奶”和她的情人的故事。《魔鬼積木》、《死亡大獎》裡都有大量殘酷殺戮場面的細緻描寫。雖然作品的文學價值很高，但這些情節，顯然不合適青少年閱讀。作品最後由兒童出版社出版，至少在天津這個地方，它是擺在“少年兒童書店”裡，提供給青少年的。如果有不明就裡的評論家、教育家翻開這套書，可想而知他們會對科幻發表什麼樣的看法！

具體到這套書上，作者和編輯都沒有責任。作者辛辛苦苦寫出作品，能夠有人出版就不錯了，哪能管得了那麼多。兒童出版社的編輯出版科幻作品，既然是慣例，又有何不可。更何況這套書的策劃人正是《科幻之路》、《中國科幻世界回眸》等科幻經典的主輯。對科幻瞭解之深，國內編輯無出其右。他出版這套書，也是從培養中國原創科幻市場的角度著眼。

問題的根源，還是在“科幻文學等於兒童文學”這個由來以久的偽等式上。

對於科幻文學執著地要與兒童文學劃分開的作法，一些兒童文學界人士不以為然。有一位著名兒童文學家曾經表達過不滿：科幻文學最困難時兒童文學提供了幫助。現在科幻文學翅膀硬了，就竭力要劃清界限。對此，一位前輩科幻作家的回答是，給科幻文學提供幫助的不是兒童文學，而只是兒童文學的陣地。

真理走出一步便是謬誤。出於對維護自身個性的需要，科幻界同仁反覆宣告科幻文學與兒童文學之間的界限。發展到貶低少兒科幻的成就和價值。在科幻界內部，對寫少兒科幻的作者，一向是瞧不起的。比如，江蘇的李志偉等人一直被無形地排除在科幻圈之外。楊鵬曾經以“主流科幻”出道。後來致力於少兒科幻的寫作與出版。一位網友的評價竟是“楊鵬已經墮落為少兒科幻作家”。

對於整個科幻文學來說，兒童科幻有基礎性的意義。科幻文學的核心讀者是科幻迷。而科幻迷多形成於青少年時期。這個時候一個人的閱讀傾向還沒有形成，最容易培養和引導。而要令一個已經形成閱讀傾向，並且不喜歡科幻的成年人轉而成為科幻迷，事倍功半，甚至不可能。

而且，寫兒童科幻絕不是“墮落”，或者只是對成人科幻的簡化。長期以來，一些出版商拿來科幻經典，請槍手縮寫之，編成少兒科幻讀物。這種出版路數助長了單純簡化的觀念。兒童青少年有自己的心理特點，有自己的世界。給孩子們寫東西，絕不是少一些科技知識，多一些淺顯語言就能辦到的。

在科幻史上，專門寫少兒科幻而成為大師者，當屬從前蘇聯一直寫到俄羅斯時代的季爾佈雷喬夫。他創作了《入地艇》、《大戰微型人》、《出不了事的小女孩》。其中許多小說的主人公是阿麗薩，與他的愛女同名。實際上是他觀察愛女的心理特點而塑造的人物。

佈雷喬夫是自覺的少兒科幻作家。除他以外，志攻少兒科幻的人很少。但一些成人科幻作家，會專門寫一些少兒科幻。比如海因萊因等人。王晉康專寫成人科幻，但也創作了長篇少兒科幻《少年閃電俠》。這些成人和少兒科幻兼寫的例子，更能表明少兒科幻的獨特價值。因為作者在寫作時，腦子裡要清楚兩者間的區別。少兒科幻是整個科幻文學中不可或缺的重要門類。