而作為原創作者，克萊頓的科幻小說《侏羅紀公園》、《失落的世界》、《終端人》、《重返中世紀》（影片名為《時間線》）等等，也都給觀眾留下了深刻印象。如果從當代科幻片行列裡把這些屬於克萊頓的電影剔除掉，科幻片的面目幾乎都要改變。

詹姆斯卡梅倫是另一位科幻片“專業”導演。雖然他是靠《泰坦尼克號》而不是科幻片創造了世界電影票房記錄，但他拍攝的科幻片遠多於其它題材。並且，正是科幻片裡處理技術道具的經驗，幫助他在銀幕上表現巨輪泰坦尼克。

卡梅隆很小就寫科幻小說，在科幻小說的氛圍里長大。後來的《深淵》就是以十二歲時一篇小說習作為藍本。他進入電影業後從事的第一個職業就是特技製作。後來，這成為他的專長。卡梅隆導演的科幻片有《終結者一、二集》、《異形》第二集、第四集、《深淵》等等。

第五卷：科幻影視概述　第四章：“科幻小片”的魅力（1）

第四章前言

第一節：寓言類小片

第二節：抒情類“小片”

第三節：懸疑類“小片”

第四節：恐怖類小片

第五節：其它小片佳作

本章前言

“科幻小片”是我杜撰的一個詞，而且我也不希望它將來成為流行的術語，只希望它能夠幫助大家澄清一個誤會——並不僅僅是“科幻大片”才代表科幻片。

成本多少，特技水平如何，在其它型別片裡似乎不影響到藝術規律本身，但在科幻片裡�