”基本是一部驚險片。而編導對培納的刻畫尤為深刻。培納和妻子相信彗星屬於上帝，於是便帶著幾個孩子，全家盛裝以待。這裡完全沒有世俗的動機，只有走火入魔的迷信。而那正是許多發達國家裡存在著的現實。

可以說，由於投資限制，“科幻小片”的製作者只能更多地挖掘劇情本身的魅力。所以我們在這些影片中間，反而更能找到科幻藝術的原始魅力——奇特構思和超凡想象。只不過“科幻小片”的宣傳費用有限，你必需擁有一雙擅於發掘的眼睛才能找到它們。並且，你還需要不為宣傳炒作所動的主見和鑑賞力。

《隔世救未來》是一部時間旅行題材的科幻片。和其它類似題材不同，在這裡，能夠“旅行”的只有電磁波。由於太陽黑子大暴發，干擾了地球附近的時空秩序。生活在1999年的警察約翰和他生活在1969年的父親透過自制無線電步話機取得聯絡。由於父親應該在次日於火災現場中死去，知道前因後果的約翰便及時提醒對方。父親活了下來，卻干擾了正常的時空，導致一系列混亂。約翰和父親又不得不在周圍人無法理解的情況下，相互合作，彌補這些損失。最終，父親竟然活下來，與1999年的兒子相見。整部電影完全在父子情深的主線下展開。集中展示了“科幻小片”在情感、情節方面的優勢。

“在科幻電影中，已經不可能有小片了，而只能是大片。”這位網友的評論代表了許多人的看法。但並不正確。只不過是當他沒有努力去搜集和研究時，他更多地會遇到科幻大片。

從藝術角度講，科幻小片永遠有生命力。大片雖精彩，但難免有“炫技”傾向：A鏡頭是用幾百萬資金，大量人力物力製造的特技，B鏡頭是普通演員的表演。最後下剪刀的時候，你會把哪部份保留得更多？答案是很容易想象的。即使大腕導演，也經常心痛金錢，而保留超過敘述需要的特技鏡頭。

同樣，觀看大片，觀眾也會有“特技暈眩現象”：一個眩目的特技鏡頭過去後，觀眾要有一段時間沉浸其中，回不過味來。如果全片有那麼幾個精彩豪華的特技場面，除了它們本身佔用的時間長短外，“特技暈眩”還佔用了相當長的時間。於是，演員本身的表演，以及其它電影手法的運用就會不受重視。

再從構思角度講，小片投資少，所以更容易試驗一些新構思、新理念。許多科幻大片都有小片的前身。這方面以“施瓦辛格科幻片”為代表。他主演的《鐵血戰士》、《第六日》、《奔跑的人》等等都是大製作。但以前都有過別人主演的，情節相同的小片子。那些小片為投資人作了觀眾反應實驗，後者才敢投入巨資。而觀看仿製品和觀看原作，儘管後者更豪華，但從創意角度來講，哪個更開心一些呢？可以說，如果沒有諸多小片作了先期實驗，讀者耳熟能詳的許多大片根本就不會被立項。

第五卷：科幻影視概述　第五章：世界各國科幻電影（1）

五章前言

第一節：前蘇聯科幻電影

第二節：法國科幻電影

第三節：日本科幻電影

第四節：其它各國科幻電影

五章前言

除了美國，世界其它各國，無論是發達國家，還是發展中國家，於科幻電影上都未臻成熟。由於沒有形成傳統，形成套路、模式，僅僅是偶爾為之。在編劇、導演、特技、剪輯等多個環節都缺乏積累。不過，研究世界各國科幻電影仍然很有必要。中國本土科幻影視要想發展，美國科幻片更多是從藝術本身角度提供範本。而其它各國電影界製作科幻片的經驗，或許與中國電影界的實際更接近一些。

前蘇聯是世界電影大國，蒙太奇的發源地。電影技術和人才基礎曾經與好萊塢並列。這是蘇聯科幻片需要被介紹的首要原因。另外，蘇聯也有自己優秀的科幻小說原創作改編基礎。所以，我們首先要了解一下前蘇聯科幻電影。法國科幻電影無法搞出大製作，但以構思精妙著稱。一些好萊塢科幻大片都是翻拍了法國的科幻片。日本科幻電影離我們最近，可以提供的借鑑也不少。除此之外，我們還要了解一下其它各國科幻電影，以收博採眾長之功。

第一節：前蘇聯科幻電影

1924年，蘇聯梅茲拉龐電影製片廠將阿托爾斯泰的科幻小說《阿愛裡塔》搬上銀幕。這是筆者查到的最早的一部蘇聯科幻電影。當時，整個電影業正值青春期。後來成熟的好萊塢巨片尚未存在。而蘇聯電影正是這群“電影青少年”中的大塊頭。這部科幻電影講了一個太空劇式的故事，讓科學家和蘇聯軍隊一起去火星探