了科幻小說在這方面的傾向：科幻小說中的聯合國比現實中的聯合國要強勢和管用得多。

當異常或者危機發生時，聯合國往往首當其衝，成為解決問題的主角。比如外星人來到、或者世界性災難發生。在岡恩的《未來人》中，一個未來人乘坐時間機器來到當代，就停在聯合國總部外面。五大常任理事國代表加上秘書長和未來人代表今天的人類整體，和未來人進行了長篇對話。

在一些科幻小說裡，還根據不同需要，給聯合國增加了許多職能。比如在《類人》中，對類人工廠的管理，就由聯合國出面協調。小說中的一個重要情節，就是聯合國的卸任秘書長到“類人”二號參觀，被反隔離人士利用，最終打破對“類人”的指紋防線。

第五節：民族主義

小說《日本沉沒》反映了日本民族獨有的憂慮，也帶有濃厚的民族主義情緒。小說裡有這樣一個情節：地質學家確定了日本必然沉沒的命運後，操縱日本政壇的“渡老人”召集一名僧人、一名心理學家和一名社會學家，擬定對策。三個人除了“正策”外，不約而同地擬定了“別策”：政府什麼也不要作，讓一億日本人隨島沉入大海。當然，這個毫無人性的別策並未被採納，但它卻令我們想到二戰末期日本軍國主義政府“一億玉碎”的口號。

故事結尾，田所博士在一片火山灰中向首相表明心跡，要留在殘土上一起沉沒。他說道，日本民族是日本列島的孩子，以前這個孩子在外面打架打輸了，可以回到母親懷裡撫平傷口。現在這個母親沒有了，日本人要同外國人生活在一起，民族特色要消失掉，他不能接受這個現實。所謂“打架打輸了”是指什麼，想來中國讀者都能明白。

作為一部科幻小說，《日本沉沒》的命運代表著科幻小說里民族主義作品的普遍命運：它在一億人口的日本發行數百萬冊，但在國外反響平平。外國讀者不可能用日本人的眼光來接受這部作品的思想內涵，充其量只能瞭解一下構思方面的皮毛。

第一卷：科幻講什麼？　第五編：科學與社會（3…1）

第三章：軍事科幻

E三章簡介

第一節：軍事技術

第二節：戰略與戰術

第三節：為什麼而戰？

E三章簡介

戰爭雖然與鮮血和生命的損失緊密相聯，但它也是人類社會無法分割的組成部分。科幻作家要去設想人間的方方面面，就不能迴避這個領域。並且，由於戰爭關乎重大，適合文學傳統中的“大敘事”傾向，容易體現“英雄主義”、“愛國主義”，其本身又有撲朔迷離，波雲詭異的性質，所以，許多科幻作家根本就自發地喜愛描寫戰爭。本篇集中介紹科幻作家們關於戰爭的構想。

小說要描寫衝突。人世間還有什麼衝突比戰爭更慘烈，更恐怖？所以，軍事科幻小說從來就是科幻中的題材大類。

既然是科幻作品，那麼軍事技術的進步，自然要放在第一步來考查，這也是科幻作家們在這個領域裡貢獻最多的。對於戰略與戰術的進步，科幻作家們涉及較少。不過，最為重要的是為什麼而戰？。在這一節裡，我們可以看到科幻文藝從好戰到反戰的演變過程。

第一節：軍事技術

科幻作家們對戰爭的預言，其成就主要表現在對戰爭技術的預言上。早在十九世紀，先覺者們就聞到了二十世紀“鋼鐵戰爭”、“機械化戰爭”的硝煙味兒。凡爾納在《機器房子》裡便提出了坦克的構想。不過，他所設計的坦克更象是電影《帝國反擊戰》中的“駝形坦克”。

在《征服者羅比爾》裡，凡爾納預言了空中轟炸和空戰。工程師羅比爾駕駛自己發明的飛行器“信天翁號”周遊世界。來到非洲達荷美王國上空時，正值該國新王登基。按舊禮，他要殺死三千名俘虜給老王陪葬。羅比爾富有俠風義骨，派部下從飛機上掃射、炮轟，用甘油炸藥轟炸，驅散了達荷美軍隊。

後來，當“氣球主義者”普呂當等人堅持試航他們的飛艇“前進號”時，羅比爾又駕駛“信天翁”號前來挑戰。凡爾納飽含狂熱地描寫道：“正在醞釀著一場空戰，連海戰中的得救希望都沒有的空戰……這是第一次類似的戰鬥，但大概不會是最後一次，因為，進步是這個世界上的一條規律。”《征服者羅比爾》226頁，中國青年出版1985年版。

在《海底兩萬裡》中，凡爾納“創造”的巨型潛艇“鸚鵡螺號”雖然是一隻民用船隻，不過也被尼摩船長用來進行“個人戰爭”，撞沉了一艘不明國籍的軍艦。值得一提的是