的指責，幾乎成為一道獨特的“風景”。顧均正既然成為第一位進行系統創作的科幻作家，也便在中國最早地承受了“偽科學”之類的指責。1939年11月1日出版的《科學趣味》一卷六期上，便有一封讀者來信對顧均正的作品進行批評，指責它不合科學，“不要使學淺的我們，中了它的毒，而把科學歪曲了。”（《是是非非“灰姑娘”》385頁，葉永烈著　福建人民出版社2000年10月出版）當然，我們也可以將此視為顧均正作品影響力的體現，畢竟批評也好過默默無聞。

顧均正在中文科幻小說上取得了極大的成就。這些作品構思精密，情節複雜，人物眾多。而且有許多驚險小說和懸疑小說的成份。如果不是限於當時條件，只能在少兒科普類刊物上發表，他本可以將它們寫成長篇作品。以《在北極底下》為例，這篇作品的立意已經和當時的世界科幻主流沒有差別。小說中試圖改變地磁極的陰謀家卡梅隆，和《壟斷雷電》（英國科幻作家格里菲斯著）中的卡爾弗特、《空氣販子》（蘇聯作家別利亞耶夫著）中的貝利屬於同一型別。可以說，顧均正在三四十年代的背景下，已經將中文科幻提升到了當時科幻小說的世界水平。

顧均正的這一成就，直到六十年代後才被香港的倪匡突破。而大陸科幻作家則要晚到七十年代末，才出現了在文學上更成熟的作品。頗為不解的是，五十年代，中國科幻第一次大潮興起時，當時作為科普出版社編輯的顧均正並未參與其中，甚至對自己曾經寫過科幻小說也不作宣傳。還是葉永烈在八十年代初，從故紙堆裡把這些作品翻找出來，才免於逸失。顧均正為何如此，成了一個疑問。

不僅筆者對此不解，1988年希望出版社出版的《中國少兒科普作家傳略》中，為顧均正作傳的唐錫光就說：他寫過《和平之夢》、《倫敦奇疫》、《在北極底下》等科幻小說。這是他的嘗試之作，很成功的，不知為什麼後來他沒有再寫。（見該書43頁）這個疑問只有等有情人來破解了。

（小花絮：顧均正的孫子顧備現定居新加坡，並組織了當地最有影響的科幻社團。可謂有家學淵源。）

第三節：其它科幻成就回第三章

民國肇始，“賽先生”與“德先生”一起，成為蒸蒸日上的朝陽文化形態。學習科學不再是應不應該的問題，轉而成為青年學子晉身的正途。而中國文學也經歷千年未有之劇變，開始了白話文時代。民國時代的科幻小說在這個大背景下，延續著清末科幻的嘗試和創新。

由於在中國本土沒有淵源，翻譯世界科幻名著仍然是這個時期中國科幻發展的重要內容。凡爾納、英國作家威爾斯（H。G。Wells）、柯南道爾　（ArthurConanDoyle）的科幻小說陸續被翻譯進來。1917年，在商務印書館工作的茅盾翻譯了威爾斯的科幻小說《巨鳥島》，譯名為《三百年孵化之卵》。

後來成為政協常委的香港著名實業家安子介，在二十六歲時，曾經和艾維章一起，翻譯了美國科幻作家塞爾維斯的小說《第二次洪水》。兩個人邊翻譯邊創作，添入中國人角色，並讓他成為重要人物。最終將這篇翻譯小說發展成一篇“混合作品”，出版時中文名稱《陸沉》

當時，外國科幻藝術全面進入中國。不僅科幻小說，科幻電影和科幻美術也是在那個時代被引進的（詳見五卷、七卷有關章節。）

1942年，純文學大家許地山在《大風》半月刊發表了科幻小說《鐵魚的鰓》，它也是這個時代極少數的科幻閃光之一。《鐵魚的鰓》以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創意，反映了舊中國科學家報國無門的悲劇處境。

無論晚清時代還是民國時期，科幻小說創作基本處在探索階段。甚至“科幻小說”這個中文名字也不曾存在。作家們對這種文體也缺乏足夠的自覺性，更不存在一個互相交流，共同提高的科幻作家群體。但就是這些個別作家的零星作品，單從科幻文學這一門類本身而言，已經達到了相當的藝術高度。直到七十年代末，這個高度在大陸才被後人翻越。

第三卷：中國科幻文學史　第四章：激情燃燒的歲月（1）

四章前言

第一節：初潮淺述

第二節：早期代表作家

四章前言

中國科幻文學新的一頁，和中國歷史新的一頁同時掀開。1950年到文革前，中國大陸出現了一次科幻文學的小高潮。雖未掀起很大的風浪，但為第二次科幻高潮打下了基礎。本章裡，筆者先介紹第一次科幻高潮的概況，然