了農業、手工業勞動的細節。而到了威爾斯筆下,城市意像就大大發展了。在《摩諾博士島》中,普拉迪克遇難後上了“摩諾博士島”,天天哀嘆,不知道怎麼生存下去。縱觀威爾斯的科幻小說,對城市環境的描寫水平遠遠超過了對鄉村環境的描寫。兩大宗師在年齡上恰好是兩代人。而且正是處在歐洲城市化程序飛躍中的兩代人。
到了二十世紀,科幻文藝的城市意像進一步加強。一方面,鄉村題材、鄉村背景被壓擠到微不足道的程式,僅有西馬克的《中繼站》等廖廖一些作品是寫鄉村的。另一方面,出現了一些描寫巨大城市的科幻作品。如赫胥黎《美麗的新世界》、阿西莫夫的《鋼窖》、卡通連環畫《法官爵德》等等。這些作品中以一個單獨的城市為背景。這個城市完全封閉,自給自足,不需要鄉村為其提供生活資料。城市裡面高度發表,城市外面不僅不文明,甚至根本不適合人類生存,是可怕的荒漠,是流放犯人的地方。
在《飛城》系列中,科幻文藝的城市意像得到最高程度的展現:世界各大都市安裝上反重力發動機,撥地而起,在宇宙中飄流。切不用說其科技上的根據如何,不用提這種城市要不要由鄉村來供給生活材料,單是這個撥地而起的過程,便十足地體現了現代社會城市文明發展的極致:城市已經成為社會主導力量,已經可以擺脫對鄉村的依賴了。鄉村變得可有可無,只是舊時代的化石。
科幻文化的城市意像,當然也直接來源於它的科學因素:科學毫無疑問是屬於城市的。寫科學,自然要寫城市。無論是歌頌科學、還是遣責科學。
科幻文化的城市意像,並不意味著它的讀者就是城市居民。在中國,許多鐵桿科幻迷來鄉村,來自偏遠地區。而且,越是這些地方的科幻迷,越表現出城市科幻迷少見的熱情。但這與科幻文藝的城市意向絕不矛盾:這正是鄉村和偏遠地區的科幻迷喜歡科幻的重要原因!他們喜歡看其中那些宏偉、壯觀的城市。
科幻文化的城市意像,也是它與主流文化的鮮明區別。迄今為止,主流文化其實就是農業和手工業背景的文化。歌頌田園風光,讚美所謂的純樸的鄉村,仍然是主流文化真正的主旋律。
第七卷:科幻——從文學到文化 第四章:科幻文化的市場開發
第四章前言
第一節:中國文化市場的新生力量
第二節:科幻市場的開發前景
第三節:科幻市場的一些肓點
第四章前言
《科幻世界》總編阿來曾經有一篇文章,名字叫《中國科幻的出路就是市場》。這個觀點,可以說既正確又不正確。就其字面意思來看,是完全正確的。但是,科幻文學作為一種型別文學,本身就是市場發展的結果。不重視市場的,是由官方機構或者私人機構資助的文學。九十年代至今,筆者僅知道香港有一本《科幻與科學》雜誌受過香港藝術發展局的資金支援。此外,所有兩岸三地的科幻出版物都直接面向市場。所以,說中國科幻的出路就是市場,等於對魚兒講,你必須在水裡才能生存。
作為一個完全由市場催生出來的文學樣式,走不走市場之路,根本不是問題,問題只是如何去走市場之路。而這個真正的問題,科幻界人士一直沒有明確的分析和研究。在中國文化市場的新生力量中,筆者介紹一下到目前為止,科幻市場開發的狀況。然後,再談談對科幻市場的開發前景的看法。
第一節:中國文化市場的新生力量
前面說過,是文藝復興後的科學技術進步與工業革命造就了科幻小說的誕生與繁榮,並在文學格局中佔有舉足輕重的地位,這種局面,不需要多深的考究功夫,但凡去過西方發達國家,逛過幾家外國書店,就會看到,科幻小說在其文學出版中佔到了怎樣一份巨大的份額。
——阿來,《鋒線科幻系列叢書》前言,作家出版社出版
有市場價值的文學品種,首先就要有娛樂價值。科幻文學的娛樂價值表現在什麼地方呢?才子餘傑曾經寫到,不安於平庸、渴望著傳奇,乃是人之常情。在越來越平庸的現實生活中,想要親身體驗傳奇已不可能。餘傑不是科幻愛好者,他的解決方案是:只好到歷史中去,尋覓舊年人物的傳奇。——餘傑《火與冰》479頁,作家出版社出版。
有一次,記者問金庸,為什麼要創作武俠小說?金大俠說,在武俠小說這種形式裡能夠展開想象力,因為它離現實比較遠。
他們都不是科幻愛好者。所以大概不知道,科幻文學具有同樣的魅力。科幻作家吳巖對此