第二天下午，我踏上了北歸的列車。幾天的收穫遠遠超出了我事先的預計，惟一的損失就是因為不適應當地的天氣，身上長了不少痱子。幾天過來，麥熟區已經向北推進到山東境內。我出神地透過車窗，看著鐵路兩旁那些坦克般在田地裡忙碌的聯合收割機，心裡想著，經過幾代人播種和培育的中國科幻文學，它的收穫期還要等多久呢？

2000年6月3日於天津

鄭軍在中國小說學會年會上的發言

（2000年5月28日至31日，中國小說學會第五次年會在浙江金華的浙江師範大學召開。包括馮驥才、陳忠實、航鷹、陳沖、葉文玲等在內的著名文學家和陳俊濤、金漢、湯吉夫、夏康達、陳公重在內的著名文學理論家共一百餘人參加了這次會議。天津青年科幻作者鄭軍也參加了年會，並作了關於科幻文學的大會發言，引起強烈反響。下面是鄭軍的發言原稿）

首先感謝中國小說學會給我安排了發言時間。能夠在這麼多位主流文學家和文學理論家們面前介紹科幻文學，自1997年以來，在中國所有的科幻作者中間，我還是第一個得到了這樣的機會。所以，我的感謝不僅代表我個人，也代表所有在中國科幻文學這塊貧瘠的土地上默默耕耘，但因為種種原因未能參加本次會議的科幻作者們。

1902年，梁啟超先生將凡爾納的科幻小說從日文翻譯成中文，中國讀者第一次接觸到這樣一個文學樣式。從那時到現在，九十八年過去了，中國主流文學界對於科幻文學始終是霧裡看花。提起科幻小說，大家都知道世上有這麼一個事物，但在中國，究竟誰在寫科幻小說，寫了怎樣的科幻小說，卻很少有人能說清楚。如此鴻溝的形成，既有觀念上的原因，也有體制上的原因。這次我來參加年會，就是為了向大家介紹一些關於科幻文學的基本資料，以此作為填平這個人為鴻溝的小小努力。

為了更好地實現我的目的，我編印了一本科幻文學資料手冊，與會代表每人可以得到一本。這本小冊子由這樣幾篇文章組成。前言《科幻文學——浪漫主義在科學時代的復歸》加上第二篇文章《科幻文學與其它文學流派的比較》是我對科幻文學的定位。既然認為科幻文學也是文學，那麼它在文學這個大家庭裡應該處在什麼位置？這兩篇文章一正一反，提出了我個人的看法。它們沒有什麼資料性，大家不妨最後再看。

《世界科幻名家名作》是我從十卷本的《簡明不列顛百科全書》找到的所有關於科幻文學的詞條。如果說，在當代，中國主流文學與西方主流文學在水準上有不小差距的話，那麼，中國科幻文學與世界成熟形態的科幻文學之間差距更為懸殊。如果在座的哪位理論家、評論家想找最能體現科幻文學本質特點的樣本來研究的話，恐怕我只能提供西方科幻文學中的精品。

這也是我把這個資料放在最前面的原因。

但是，無論起點多低，中國科幻文學最終還是要由中國人自己來發展。所以介紹中國科幻文學現有成就的部分是這個小冊子的主要內容。第三篇《中國科幻的百年曆程》是我向本次年會提交的論文。它從“面”上概括介紹了中國科幻的百年興衰史。第四篇《中國科幻藝術一百人物傳》則從點上介紹了這段歷史。這樣，作到點面結合、縱橫交錯。第五篇《中國科幻藝術研究回顧》介紹了到目前為止國內僅有的一些系統研究科幻文學的嘗試。中國科幻創作本身已經很薄弱了，從這樣薄弱的基礎上產生的科幻理論肯定更為薄弱。但要進一步研究中國科幻的話，這些努力都是應該得到關注的。這三篇文章加在一起，實際上是一本中國科幻發展史的提綱。可惜我無法單憑個人能力來完成這樣一個工程。

以上這本小冊子，就算是我給大會提供的書面發言。剩下的時間裡，我還想作個口頭髮言，談一個小冊子裡沒有寫到的問題：科幻文學能夠對主流文學有什麼貢獻。我想，對於在座的主流文學界人士來說，恐怕這更是大家關心的方面。

從這幾天的大會發言、小會討論以及平時閒談中，我感覺到，中國文學需要大變革，這已經成了大家的共識。任何時代任何領域的變革，其最初的萌芽總是從非主流、體制外、民間力量那裡產生的。今天相對於主流文學來說，有通俗文學、網路文學等非主流文學形式。在這些文學形式中，科幻文學是最有潛力，並且能夠給主流文學帶來最多新鮮血液的一種。為什麼有這個結論？這要從科幻文學的本質特點上談起。

自1818年瑪麗雪萊創作了世界上第一部科幻小說以來，一百八十二年中，經過世界各國科幻文