視界為什麼要拍攝科幻片呢？

一、國內電影市場的開拓。

目前中國電影創作的出路在於商業電影。商業電影的主體是型別電影，它對經濟機制有必然的依賴性。就商業運作來說，型別電影有對普通觀眾選擇權的承認和尊重。（北京電影學院電影研究所郝建，引自《中國電影：創作與市場》228頁。中國電影出版社出版

如果盤點這兩年的國內電影市場，如果除去張藝謀的兩部電影，國產電影的票房會下降幾十個百分點。盼望張藝謀下一部武俠電影出來拉昇國產電影的票房，或者盼著一部其它武俠片出來擔當這個功能，似乎都已經不大實際。那麼，為什麼不試試科幻片呢？

事實上，在中國，科幻片的市場早已成熟。科幻影視市場在中國有現實的觀眾和潛在的觀眾。一部美國科幻片能夠隨便在中國收取幾千萬票房，為什麼一部中國科幻片不能在本土製造這個成績呢？

“如果中國電影市場能夠得到再造，20年以內，我們有把握將中國電影市場發展成為全球除美國以外的最大電影市場。”（湖北電影公司郭曲波，摘自《中國電影：創作與市場》354頁。中國電影出版社）電影界的朋友有如此宏願，中國科幻作家們也願意為此貢獻自己的一份力量。他們手中有大量的原創佳作，可以提供給影視界的朋友們改編。

二、出征世界電影市場的需要。

各國電影人對好萊塢電影心懷恐懼，並不是因為它們在美國有怎樣的票房表現，而是因為這些電影在“客場作戰”中，幾乎無一例外地打敗“主隊”。以至於世界電影市場都可以簡單分為好萊塢電影和各國本土電影兩類。

其它國家我們不去研究。在政治、經濟、文化和國際關係的多元化方面，中國是一個有著“天賦使命”的大國。中國文化產品必然能征服世界，也必須去征服世界。否則，愧對於二十多年經濟高速發展建立的良好物質基礎。對在世界樹立“中國”這個品牌建樹無多。好萊塢電影絕不僅僅是商業片，它也是美國國家形象的一部分。中國也需要這樣的國家形象：一批進入各國電影市場，並佔據相當份額的電影。

而就好萊塢的經驗來看，能夠輸出到世界市場的電影，極少會是反映民族文化，或者反映本國現實問題的電影。它必須具有全球視野、人類情懷，必須直擊人類的基本情緒，而不是有特質的文化。事實上，反映中國現實的電影，極難走出國門。當然，在電影人的小圈子裡獲獎是另外一回事。

在中國，武打片曾經執行過文化輸出這一使命，但它的題材狹窄，特別是不能反映中國強大起來的現實，是它的致命缺陷。魔幻片受限於政策，仍然沒有大規模拍攝的可能。而科幻片正是一個有力的新片種。

三、建立新的電影型別片體系。

中國影視人如果拍科幻片，實際上意味著他們要建立一個全新的技術體系。那絕不僅僅是“特技”加“投資”這麼簡單的問題。從服裝、道具、美工、外景地、到演員、導演、攝影，甚至，到影評家的寫作，科幻片都有自己的規律。

人們一直很難理解，為什麼螢幕上出現那麼多武打片、宮庭片。除去人們分析過的各種原因外，我認為“路徑依賴”也是個主要原因。拍武俠片、宮庭片，影視界有現成的外景建築、現成的服裝道具、美工師們操作得很熟練。導演和演員對這類題材也很習慣。還有發行商。一部由武俠經典改編的影視作品，至少是不賠錢的保證。這一套現成的體系擺在那裡，一個投資人如果想從影視方面掙到錢，以保守的投資方針而言，拍這類片子是很正常的。

但是，對於中國大陸來說，這一套現成的體系，也並不是從來就有。中國電影界直到1987年才正式提出“娛樂片”的概念。至於“武俠片”、“宮庭片”、“室內劇”、“賀歲片”等等型別影視的成熟，更不超過十年時間。所以，花幾年時間打造一個新的型別片體系，也並非不可行。

在下面三節裡，筆者分別介紹科幻電視劇、科幻小片，科幻巨片的有關構想。它們基本上都是原創改編影視。筆者選擇這些原創，不僅因為它們從科幻角度講很優秀，而且更符合現階段中國影視業的狀況。在這個名單之外還有許多優秀的原創科幻作品，但眼前缺乏改編的可能性。＇

（電影）產生會受到以下五種權利關係的制約：投資方和企業的管理層要求電影的商業性；創作人員強調電影的藝術性；國家政府看重電影的政治性；觀眾需要電影的娛樂性；社會倫理要求電影的道德性。《銀幕敘事圈：中國電影》，2