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記者：後來做什麼節目？

李平：《楊瀾工作室》的製片人。《楊瀾工作室》起初就楊瀾我們倆搭檔，很簡單，那時候鳳凰人特別少，我基本上要管聯絡，甚至攝像，雙機拍攝我都充當攝像。這些我都會去做，我們這些人，沒有經過專業培訓，其實哪樣都能拿得起來，因為剛開始我們從扛機器出身，當記者，自己編、自己拍、自己做，沒有明確的分工。後來我把這個方式也帶到了這裡，甚至去機場接嘉賓的活兒也是我幹，我和楊瀾通常在路上就把節目的事情都商量了，所以我們那時候確實工作很緊湊，緊湊到做節目可以沒有指令碼，從節目的運作上，當時真是有點超常規了。

記者：這種超越常規的做法，你認為是鳳凰運作節目的特點嗎？

李平：鳳凰一開始就把這個理念注入到了節目的每個環節。我舉一個例子，像建國50年大閱兵的時候，我花了三天時間做了兩個小時的《大閱兵》，10月1日剛閱兵完我們就播出了，就拍了兩個半天，因為當天閱兵完畢當天下午就播了，影響特別大。因為鳳凰的節目操作具有靈活性，播出時間的安排比較自由，工作完全可以超常規進行。我們拍攝的角度也是超常規的。為了進閱兵村，當時我找那個批條，半天時間必須全部辦下來。9個將軍簽完以後，只給我們一個半小時的採訪時間，到了沙河機場以後，我同時帶了3臺機器，後來我就告訴輔導員，閱兵我太熟了，因為84年閱兵的時候，當時我在炮兵，我還帶著機器，走路上天安門呢。因為我對閱兵村的一切細節都特熟悉，所以我們到那以後飛快地在各個地方拍攝，把給我們帶隊的人都甩在了一邊。這樣一直拍到快一點多。正好那天是八月十五，作為一個曾經做過軍事記者的人，我知道八月十五拍攝部隊是最容易出彩的時刻。我和竇文濤就回來拿燈，有一個幹事悄悄地帶著我們就進去了，進軍營以後我們拍下了官兵們吃月餅、會餐到賞月的種種動人的場面。那個夜晚我們拍得太開心了，太值得了。

剛問了一個問題，杜憲腳下一歪，轟隆一聲，橋已經塌了，人已經在深水裡了

記者：你參與了鳳凰早期的兩次大型電視行動《穿越風沙線》和《尋找遠去的家園》。

李平：原來我們做電視沒有行動概念，只是說我設計好了，你們去拍，只要有行走的感覺就可以。後來聽到院長說，這是一個電視行動。從形式上來講，從一種原來常規的做專題片，現在我們變成行動的形式，我認為它發揮了電視直觀的特點，今天去哪，明天去哪，我覺得從觀眾的感覺來講，可能是很新鮮的一種，但是從內容來講，我覺得跟正常的專題片也是不一樣的，我們原來做專題片，集中幾年時間去做，做完以後，集中去播，可是鳳凰採取的形式不一樣，今天發生什麼就做什麼，做完就播出，這種形式能夠始終牽動觀眾的心，今天遇到什麼情況，今天穿過什麼地方，自然而然觀眾就會關注，形式比純粹的紀錄片要更吸引觀眾，因為它是具有新聞時效性的，也有懸念感在裡面。

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李平（2）

記者：電視行動，要製作出高質、快速的電視節目，保證團隊的正常行進是非常重要的。

李平：電視行動確實很辛苦的，最大的難在於管理。因為管理這麼多人，這麼多車，你要做到人車安全，又要確保把節目做好。白天進行拍攝，晚上還要研究，明天還要補拍什麼？明天拍什麼地方，明天行走的路線，都要考慮好了，整個的節目內容和行動是合在一起的，不能分開。不論是管車輛，還是管大家食宿，一切都是為了編導做事兒。可是我天天講安全安全，《尋找遠去的家園》那年出的事最多。主持人杜憲掉到河裡是我根本沒有想到的事情，那是在福建夏陽鎮的時候，到一個村裡去拍，當時我們看到當地的農民正在搭一座板凳橋，編導問杜憲敢不敢上這個橋，杜憲特別聽編導的話，就晃晃悠悠走到橋上，可是剛問了一個問題，杜憲腳下一歪，轟隆一聲，橋已經塌了，人已經在深水裡了。後來當地修橋的農民跳下水去救她，杜憲已經爬上了一隻木船。直到今天，我都一直記著這一幕，杜憲真的是一位任勞任怨的大牌主持人。

作為領隊，後來我說現在我什麼都不想了，節目做成什麼樣我根本就不去管，我抓的第一位就是安全。

食物中毒，我們整個攝製組都癱瘓了

李平：我萬萬沒想到有更大的事情會發生。我們到達浙江目的地以後，頭天晚上住在楊芙鎮的芙蓉賓館，在