當西奧羅德拿下金球獎劇情類最佳男主角後,外界媒體對他能拿下這次的奧斯卡影帝越發看好,與之對應的是某些媒體的冷嘲熱諷——對呀，現在的“白化病”奧斯卡就期盼著西奧羅德這樣的白人救世主,這樣丹澤爾·華盛頓就可以被三振出局了。

確實，奧斯卡的太過“白化”一直惹人詬病,如果同時出現兩位及其突出的影帝候選人,那麼學院派肯定選擇的是那個白人而不是黑人。實際上，不僅僅只有奧斯卡這樣,整個美國社會都存在著這種隱形歧視的風氣。

西奧羅德和丹澤爾·華盛頓都透過飾演反派而入圍奧斯卡影帝這件事也引來無數人圍觀。他們兩人的角色有相同之處,從某種程度上來說都是壞蛋,但另一方面又都存在令人爭議的“好”的方面。人人都想知道這兩個“壞蛋”到底誰能拿下奧斯卡影帝，不過，西奧羅德的喬治·榮格最後幡然醒悟大概會讓他更有吸引力。

當然,也有不少人說金球獎把最佳導演給了泰德·戴米,奧斯卡肯定也會出於同情將最佳導演頒給他。但另一部分人持不同意見，他們認為既然泰德已經有了金球獎的同情票，奧斯卡就不會再考慮這方面因素,再者,無論是朗·霍華德還是大衛·林奇都不是擺設，朗·霍華德拿下最佳導演幾乎是和西奧羅德拿下影帝一樣是個板上釘釘的事。

所以，當一月二十四日第七十四屆奧斯卡金像獎提名公佈，《美國毒梟》只獲得最佳男主角、最佳影片和最佳改編劇本提名時,資深的媒體人士一點也不意外。至於《歌劇魅影》那就更慘了,只獲得最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳化妝、最佳錄音、最佳配樂和最佳歌曲提名。

是的,《歌劇魅影》有六項提名，但沒有哪一項提名在奧斯卡里是最具含金量的，就算它的提名數量比《美國毒梟》多出一倍那也只是打腫臉充胖子的虛胖，《美國毒梟》的三項提名，其中有兩項是整個奧斯卡最重要提名，也是直播時收視率最高的環節。

但一些不明真相的影迷就不太樂意了，在他們眼中，《美國毒梟》的提名至少還得加上最佳導演以及最佳女配角——畢竟飾演喬治·榮格妻子的佩內洛普·克魯茲在影片中的發揮非常驚豔。

其他影迷見《美國毒梟》和西奧羅德的粉絲抗議聲連連，頓時也來勁。在他們看來，《美國毒梟》能得到兩個含金量的大獎無非是看在死人的面子上，沒想到他們拿了三個提名還如此貪得無厭，便直接和他們隔空對罵起來。

“泰德·戴米？在《美國毒梟》以前誰知道他是誰，就算知道那也只是喬納森·戴米導演的侄子。人死了就好好安息吧，不是我不尊重死者，但就泰德·戴米之前的作品來看，他還沒有進入奧斯卡的資格和底蘊。”

“從什麼時候開始是否能得到奧斯卡還要看別人的‘身份背景’和‘底蘊’？在我眼中我一直認為奧斯卡是個神聖的藝術殿堂，在這裡人人平等，追求完美經典的電影藝術難道不是奧斯卡的初衷嗎？只要泰德導演拍的好，他就有資格！”

“你知道‘人人平等’這個詞是什麼意思嗎？如果你知道，就不要用一個死人道德綁架，你們以為奧斯卡跟金球獎一樣會出於同情照顧你們的情緒？你就單單把《美國毒梟》和《穆赫蘭道》放一起比一比就知道為什麼大衛·林奇可以入圍而泰德·戴米不行。”

“抱歉，我就是不明白《穆赫蘭道》那故作玄虛的電影有什麼內涵，難道你沒有在電影院裡為《美國毒梟》落淚嗎？如果沒有，我只能說你們沒有作為人的最基本的情感。”

“……”

當然，這些罵戰罵歸罵，那些抵制《美國毒梟》的傢伙們都心照不宣地沒有提起最佳男主角候選人西奧羅德半個字。大概是他們也知道西奧羅德能入圍影帝是當之無愧挑不出毛病的，只有白痴和不懂表演演技的蠢貨才會質疑這個候選人的含金量。

也許他們只能抱怨奧斯卡歷屆影帝都是白人。他們可以就他的人種論事，但就是不可以拿演技說事，這話一說就相當於自打臉。

所以此刻，在所有人眼中，西奧羅德拿獎幾乎是十拿九穩的，唯一的變數就是看那些學院老頭會不會顧及到“政治正確”和“輿論壓抑”，為了避嫌而將小金人頒給丹澤爾·華盛頓。至於其他提名人，無論是同為黑人的威爾·史密斯，還是上屆奧斯卡影帝羅素·克勞，亦或者是戛納影帝西恩·潘，不出意外都是陪跑者。

無論如何，奧斯卡都是三月份的事。西奧羅德在月底過完自己的二十四歲生日，便開始為《美國毒梟》的奧斯卡之行四處奔波曝光。為了