茵鬼鎮》等。那時候就有了自己寫恐怖小說的想法。後來還在草紙上寫了《石佛鎮》開頭十餘萬字。後來，因為要為生計奔波，不得不去打工賺錢，所以恐怖小說就基本上停滯下來。一直到2006年下半年，我決定休整自己，於是無意中開啟了《石佛鎮》的初稿，又重新找到了寫作恐怖小說的衝動。利用數月時間，完成了《石佛鎮》的寫作，之後一發不可收拾，相繼寫下長篇恐怖小說《空谷幽魂》（即《黑皮鼠》）、《豔鬼驚情》、《北戴河》、《靈異少女》系列、《京都鬼話》等。

在創作的過程中，我也思考過這樣的問題，要不要閱讀學習別人已成功的恐怖小說。很快我就否定了這種想法。原因有三。一，如果看了別人的，會對自己創作情節有影響。我希望我寫的恐怖小說是世界上獨一無二的，在別人的書中從沒有出現過的，能給讀者帶來不一樣感受的恐怖小說。二，我是1971年生人，已是37歲的老青年了，不像二十出頭的小夥子，所有的經歷、閱歷、對生活的感悟和別樣的思考，都將會透過我的小說創作體現出來，我只少短期內還不需要從別人那裡汲取營養。

問：我特想問一個也許很天真的問題，寫作是不是一定需要整快的時間？像我們上班族是不是也可以寫長篇小說？

答：這個每個人情況不一樣。就我的個體經驗而言，一部幾十萬字的長篇小說，最好能夠有整塊的時間來完成創作。它需要你集中全部力量，每天除了吃飯睡覺，腦子裡想的就是你的創作。可以說你是在跟著你的的人物、你的故事情節在往前走。如果時間不集中，很容易就停滯下來。而有些創作情緒，一旦停下來，要想再進入，就需要費功夫。如果再去上班、考慮別的事情，寫作就很難順利進行下去。

一部幾十萬字的長篇小說，對一個人而言，就像一個浩大的工程，在施工期間，你得拼盡全力，絞盡腦汁。不遺餘力。自始直終一直吊著一口氣，繃著腦神經，甚至吃飯睡覺或看電視時也在想著。一直到落下最後一個標點符號。整部小說寫完，你才可以鬆口氣。整個人就彷彿洩了氣的皮球，或者害過一場大病，筋疲力盡。或者說彷彿被扒過一層皮一般。我寫完《石佛鎮》、《黑皮鼠》後就有這種感覺。

問：一部書稿寫完，你會馬上回頭立即修改嗎？

答：一部書寫完，我會不想再讀再看再想它。把它放一段時間。幾個星期，或者幾個月過去，等到勾起了我對它的重新審讀修改的興趣，我才會重新開啟來看。有時候會連續十天半個月或者更長時間，我會進行一次完整的修改。然後再放一放、再改。我的一部書一般要統改三邊以上，才可能交給出版社。

問：你是否同意商業文學、純文學的說法？

答：我覺得這個無所謂。你能告訴我《紅樓夢》、《西遊記》、《三國演義》、《水滸》這些書是商業文學還是純文學呢？有些人有這樣的誤區，只要暢銷的，就是粗俗的暢銷文學。純文學是一種意淫。你寫出的書沒有人看，你便給自己一個自我解脫說，我的是純文學、高雅文學，所以俗人看不了。這很可笑。

文人有兩種，一種靠文字來娛樂自己，他們註定很難靠文字發財；另一種，把文字當作謀劃生工具的，他們很有可能靠文字生活得很好，而且將來的名著，也大多會出自他們之手。好文學是一定要廣為流傳，併為大家喜聞樂見的。我屬於那種想靠寫作謀生，並希望以此發財的人。我的觀點可能有些偏執，只是個人觀點。

問：對於文學青年，或者準備打算像你一樣靠寫作賺錢的朋友，你會有什麼建議？

答：做生意講投入，寫作也是一樣。首先你得提高自己的創作能力，這需要時間和精力。我不建議青年人直接走寫作之路，因為，寫作的前提條件是，你得先能填飽肚子。身為一個男人，你得養家餬口。如果連填飽肚子的本錢都沒有，就想在家裡靠寫作為生，這個不現實。

舉個例子，我們都知道，一個不出名的作家，想出一本書是非常困難的。沒有出版商願意為你冒險。而要想自己的出書，你還得掏腰包買書號。現在出版社販賣書號已是眾所周知的秘密，一個書號二萬五到三萬。我覺得國家相關部門早應該加大治力，書號就像一個人的身份證，是一本書合法的證明，它不應該成為某些出版社、不法書商的賺錢工具。販賣書號，是比強盜還強盜的行為。因為我們關於書號的不合理的制度，養了一幫無恥的強盜！

一旦，你寫出一本暢銷書，或者有了一定的名氣，再想出書就容易多了。會有出版商或出版社主動找你。你就可以拿