不下去了，就回頭寫另一部。另一部寫不下去了，就寫第三部。寫作一般是這樣，某部作品寫不下去，放一段時間，再寫就能順利地寫下去。如果都寫不下去，我會調整一下自己的生活。比如看看電視，上上網，或者出去走一走。我一般週六、週日不寫作，為了給頭腦休息的機會。以便新一週精神百倍地繼續寫；實在不行，我會出去旅行。

還有一個辦法，就是去書店。有時候我會去西單圖書大廈。這是我多年的業餘愛好。覺得自己寫不下去了，便到書店裡，看別人寫的書，隨便翻一翻。覺得他們寫得也沒什麼，甚至很垃圾，就那樣很爛的寫作水平的人也能寫出書，也能出版，我為什麼就寫不出來呢？於是自信心又增加了很多，回到書房又繼續寫。

問：初學寫作者常會遇到這種情況，寫到一定時候，頭緒會越來越多，最後自己把自己搞得糊塗了，不知如何寫下去。你遇到過這種情況嗎？

答：遇到過。初寫長篇者會遇到這種情況。寫長篇我個人感覺分幾個部分，前邊大部分是鋪展情節，為後面設定埋伏。當然裡面也有小環節是一環套一環和。到第二界段，就開始收宮了，要回應前面的一些設定。另外有一個關鍵，一定要與讀者的延續思維不一樣。前面的情節線索，會給讀者一個啟示，讀者會推斷主人公會如何如何，某個人物會如何如何，可是你一定要與讀者的推想不一樣。一波三折是一方面，另一方面更要講究“預料之外，情理之中”。讓讀者恍然大悟，拍掌叫絕，或大呼過癮。如果你寫的結果與讀者一樣，人家看了開頭，就猜得到結尾，讀者就會瞧不起你，認為你的寫作水平也不過如此，不比他高明。這樣他就不會看你的第二部、第三部作品，更不可能成為你的忠實粉絲。

問：你是寫小小說出身的，對於語言很講究。長篇小說寫作也是如此嗎？

答：未必。小小說千字之內，寫出一個精彩故事，且給人啟迪。要求語言精準，不許有滲水的東西。長篇小說在這方面相對寬泛一些。語言講究不是很嚴格。但一個有眼光，或者有野心的作家，他是不會丟掉自己語言風格的。比如魯迅有魯迅的風格，孫梨有孫梨的語言分格，賈平凹娃有賈平凹的。有些讀者追隨你，甚至不一定是看中你的故事情節，而是喜歡你的語言魅力。

當然我這樣說，並不是說長篇小說不注重情節故事。好的起伏的故事情節是寫長篇必須的，且是第一重要的。如果不能講一個起伏波折、充滿動感的故事，就不要寫長篇了。

問：你覺得寫作真的能為你賺到足夠的錢嗎？

答：我覺得寫作分兩類，一類是自娛樂型，這類人有自己的穩定收入，比如國家圈養的那些作家協會的作家們，國家發工資，他們可以根據自己的心情愛好寫作，不必考慮市場。再比如寫散文、詩歌，也是很難賺到錢的，當然席慕容除外。另一型別就是要賺錢型。寫作的主要目的就是要賺錢，因此，這類作家就要研究市場，研究自己的讀者群，他們想看什麼，自己能給什麼，盡最大可能讓供需結合。這樣書才能賣。出版社、書商也很清楚。所以你說是寫散文、詩歌，對不起，要麼根本就不要你的，要麼你自己掏腰包，自費印刷，滿足你自己的出書欲和虛榮心。

問：現在市場上比較受歡迎的是哪些型別的書？你認為自己最適合寫哪種型別？

答：言情是一個永恆的話題，寫青春少女戀情的，比如都市言情題材；再有就是武俠、靈異恐怖的。穿越體也很有讀者，就是今人回到古代，或古代人來到現代。內容還是以愛情為主。

至少從某前來看，我還是覺得比較適合寫靈異恐怖小說。帶有一定的傳奇彩。即要有一定的生活基礎，又要有一定的想像空間，可以寫愛情，但並不是淺薄的為愛情而愛情。當然，隨著創作的不斷摸索，在情況許可的條件下，我也會嘗試寫其他領域的東西。

就當前來看，我的讀者群相對固定，我不想失去這批讀者。同時，我也希望未來就越來越多的讀者喜歡我的作品。一位作家有他的敘事風格，這與他的生活經歷、性格、偏好等有關係。我得揚長避短，把自己的長處發揮到極至。

問：有媒體評論說你是創作恐怖小說的鬼才。在你創作中有許多讀者無法在其他恐怖小說中感受到的恐怖。你覺得與那些恐怖小說作家相比，你的創作特色在什麼地方？也就是有什麼獨門秘籍？

答：鬼才稱不上，那也是朋友們對我的讚譽之詞。早在1999年，我剛開始接觸恐怖小說，就是讀的史蒂芬&amp；#8226；金的恐怖小說，《閃靈》、《緬