流言出現之處，必有謊言”中也可以看到。而未來作家最清晰的身影則是出現在傳奇小說中，其中多次提到世上各種令人毛骨悚然的動物。其中一部分屬於現實的動物，但是其餘的絕對是神話世界的生物。無論如何，不管與安徒生的曾祖母有沒有關係，我們都能發現海蟾蜍、小精靈、水怪、妓女和魔王。對於年輕和老年的漢斯？克里斯蒂安？安徒生來說，他的曾祖母都是不可或缺的人物。在1822年的強盜故事中，長手指的魔王第一次出現，他偷來一個妻子，用一隻肥大的活蜘蛛做王冠封她為自己的王后。

最後，同樣重要的是，《帕爾納托克墓地的幽靈》描寫了窮人和富人、農民和地主之間突出的社會衝突。後來，這在安徒生的作品中雖然描寫得不是非常直露和現實，但依然很常見。但是，城市和農村中的窮人都反對貴族和政府官員階級。這在安徒生後期的作品如《看門人的兒子》、《薊的遭遇》、《人能想出什麼》、《園丁和他的貴族主人》中表現得最明顯。這些故事都是在安徒生生命最後的10年中寫成的，他以一種輕鬆的方式諷刺許多偽善和頭腦簡單的人一次次輸給普通、但非常實際和腳踏實地的農民。這些博學的紳士小姐們無法在自然中生存，在1822年的《帕爾納托克墓地的幽靈》中，我們就已經知道了這一點。有一天，優雅高貴的執事妻子斯蒂芬斯夫人陷入了沼澤地。她很快就發現菲英島上的泥水冰冷刺骨，但被一個來自達盧姆的醉漢