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1947年以後，我在賀龍司令員屬下工作。賀龍同志向來重視京劇，以前的戰鬥平劇社就是他支援搞的，對晉綏軍區平劇院，他仍很上心，尤其關心主要演員和老教師。我在晉綏時，劇院來了劉元彤、殷元和、張元奎幾位出自富連成京劇科班的演員，專業水平很高。他們本來是王一達為延安平劇院招收的演員，因為胡宗南進攻延安，就都留在晉綏了。富連成是對我國京劇繁榮發展影響最大的科班，馬連良、裘盛戎、袁世海、譚元壽都出自那裡，梅蘭芳、周信芳也曾去那兒搭班學藝。劉元彤是富連成元字科的尖子學生。他進入晉綏平劇院後，教我演了《御碑亭》的孟月華，和《鳳還巢》的程雪娥。《御碑亭》演的是，明代書生王有道懷疑妻子孟月華在御碑亭避雨時不守婦道，因而休妻，後知真相，向妻請罪，言歸於好。《鳳還巢》是講經過種種誤會後，程雪娥終遇如意郎君，成就美滿姻緣的故事。劉元彤教戲非常認真，我跟他學戲，便很細緻。他演旦角身段漂亮之極，尤其是教我的《御碑亭》“跑雨”那場戲，美極了。他還教了我各種水袖的舞動手法。他舞的水袖，非常美麗。還有位王桂山老師，是戲曲老內行，年輕時也是個名演員。他教我《樊江關》裡面樊梨花的許多武功動作，都非常漂亮。《樊江關》說的是唐太宗、薛仁貴被困時，薛金蓮怪樊梨花不即刻發兵解圍，姑嫂反目、幾至動武的故事。可那時，我已經二十大幾了，沒有科班的童子功，學習這些東西，感覺挺難的。我就每天早上跑到老鄉的打麥場上，下大工夫練它們。工夫不負有心人，後來的演出效果還是不錯的。在晉綏學的這幾齣戲，使我覺得自己在傳統戲的演出技巧上，又提高了許多。

在晉綏時，我們劇院駐在一個叫扈家溝的村莊裡。一天劉元彤他們幾個人吃完飯出去溜達，在村裡走著，遇見個瘸腿乞丐正在向老鄉乞討。他們一看，這個乞丐居然是他們的老師唐富堯！唐富堯也是男的唱青衣，曾經挺有名的，是富連成富字班的，後來在富連成教戲。可是他的腿被車撞傷，沒人讓他演戲教戲了，他就沒飯吃了，只好瘸著個腿，走出北京，乞討為生。其實他也就四五十歲，但因貧病交加，顯得挺老的。他覺得解放區社會安定些，要飯容易，就一路乞討往晉綏走來。不知怎麼的他要飯要到了扈家溝，遇到了劉元彤他們。劉元彤請他稍等，趕緊跑回劇院，找到院領導張一然、王一達，介紹唐富堯的情況，問能不能請他到劇院來教戲。就這樣，唐富堯成了我們的老師，也算是加入革命隊伍了。劇院給了他教師待遇，吃中灶。對此，他感動之極，工作格外地積極和認真。可惜他病體纏身，一年多後，死在晉綏了。我們把他埋葬在扈家溝後山的向陽坡上，還開了追悼會。

那些年裡，一些我的直接領導阿甲、羅合如、鄧潔、張經武、柯仲平、劉芝明、楊紹萱、王鎮武、高士一、張一然等同志對我的重視和培養，都使我難忘。還有齊燕銘同志，當年我們排傳統戲，有時請他來指導，我因此得到他不少教導。一次他看了我排的《宇宙鋒》“金殿裝瘋”那場戲後，給我提了很具體的意見。某個動作，他表揚了我；某個動作，他說我做得不夠。不夠之處，他給我講了很多道理，幫助我理解劇中胡亥與趙高之女豔容的戲劇關係，使我覺得真是受益匪淺啊。齊燕銘同志對我們延安平劇院的幫助也很大。他能寫、能導、能演、能教，很是內行。當初楊紹萱同志寫《逼上梁山》後，齊燕銘同志給做了改編，給導演出來。我們劇院創作《三打祝家莊》階段，齊燕銘同志參加了