8世紀的德國，無論事實上還是實際的效果上，都是有一種音樂文化瀰漫於整個的生命中。它的典型型別便是霍夫曼的“樂隊指揮克賴斯勒”。如今，這種作品早已被忘到九霄雲外去了。

還有，隨著18世紀的到來，建築最後也宣告死亡了，淹沒和窒息於羅可可的音樂中。對於西方建築那最後一次奇妙而脆弱的發展，批評無情地奏響了，但卻無法認識到它的源頭在於賦格曲的精神，它的非比例和非形式，它的幻境縹緲、變幻無常和閃爍不定，它對錶面與視覺秩序的摧毀，皆不過是音調和旋律對線條和牆壁的勝利，是純粹空間對質料、絕對生成對既成的凱旋。它們不再是建築，這些修道院、城堡和教堂及其流動變幻的立面、入口和“華而不實的”庭院，以及它們的壯觀豪華的樓閣、陳列室、畫廊和密室：它們看起來就像是石頭的奏鳴曲、小步曲、牧歌，是拉毛粉飾、大理石、象牙、優質木材的室內樂，是渦旋形和旋渦花飾的短歌小調，是飛簷和遮簷的節奏。德累斯頓的茨威格宮是全世界的建築中最地道的音樂性作品，它的裝�