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當時我們在有節奏的鏘鏘聲中騎車東進，眼前大道如弦，兩邊的曠野向遠方伸延，真是大塊煙景，不禁心旌盪漾。我想起古人的詩句，就大聲念起來：“大道直如發，春日佳氣多，五陵貴公子，雙雙鳴玉珂。”小波在旁邊縱情大笑。比起詩中的境界，我們眼前的景緻差不了什麼，只是身穿補丁衣服，騎著破車，與五陵貴公子有一定差距，但這點可以用想象來補足。我們想象自己鮮衣怒馬，玉面綺貌，在長安大道上行進。隨著馬背的顛簸，玉珂輕叩，發出有節奏的清音，若合符節。而腳蹬子有規律的撞擊，把我們的想象與現實彌合得天衣無縫。

秋天的時候，我們又在這條路上走過。兩旁高大的白楊夾道，空中落葉飄墜，腳下是厚厚的一層。腳下的路好像永遠走不到頭，我們也願意永遠這樣走下去，好像可以一直走到天國。那是一個令人沉溺的境界。我們在不息的穿越空間中陷入夢境，一切都沒入薄暮之中，空氣也變得黏稠而滯重……當從夢境中醒來的時候，我們發現了一個不傳之秘，那就是天國和人間、王子與貧兒、古代和現代的間距其實其薄如紙，只要我們願意，就可以在兩重世界間自由穿行。這種意思，好像成為小波的一個思維習慣。在他的歷史小說裡，他把現實和歷史自由鉸接，用二者之間的反差和氣氛變換製造出一種特殊韻味，傳達出他內心的感覺。

光陰荏苒，在日常瑣事的卵石沙礫中，是清澈的潺盢流水，而美好的意象，像水面上的閃光，漸漸遠去。那時的小波，因為年紀尚幼，沒有寫過什麼東西，但卻在積累著美的印象，孵育著自己的趣味，或者說，一顆趣味的內丹。

在我看來，每一個真正的藝術家，都有一顆自己的內丹。他們行住坐臥，都如蚌含珠，默默孵育著這顆內丹，像練氣士一樣呼吸沉降，萃取天地間的精氣，使這顆內丹在感覺的滋養中成長。當內丹大成時，它會以一種奇異的方式與外界發生感應，此時藝術家趣味大成，進入一種高超的境界，談笑咳唾，皆成珠玉。這種內丹實際上就是一種對純美境界的把握，一種至高的品味。品味是遊離於文字之外的，它與學問的關係不大。有的人學富五車，品位只是初等。有的人目不識丁，卻具有一種靈覺，能與高品位的東西發生共鳴。無論如何，人和人之間存在著品位差別是一件千真萬確的事情。人們喜歡小波的作品，實際上是喜歡他的品位。他的東西，雖然有時語涉男女之事，但品位高絕，絕非皮肉濫淫之蠢物（曹雪芹語）眼中的Se情描寫。

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藝術的內丹①/王小平（6）

事實上，男女之事，是一件上天賦予人類的恩物，挾帶著一種無與倫比的美好而強烈的感受。如果用純淨的心態去看它，它就是純潔的，因為它像風生雲起，水流花開一樣，是自然的一部分。

小波作品的價值，從一個方面來說，在於他顯示了一種獨特的高尚品位，一股塵世中的清純之氣。這些東西淺者識其淺，深者識其深，惟有緣者得之。而有緣人再傳有緣人，這一團精神能量也許就此傳遞下去，不致泯滅。

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憶小波/王小平

記得在小波的《似水流年》中有這樣一段文字，在其中，他把人生的印象說成是一段小溪，人在水底，看粼粼波光、片片黃葉從頭頂掠過，這是一個鮮活的比喻。使我注意的是，他對人生的印象是那樣清涼冷冽，不帶煙火氣。

這種清涼冷冽的境界和氛圍，是一種夢幻的極致。但我記得，我曾在其中存在過，呼吸過，那就是我們的少年時代；那時我有過一個心靈的伴侶，我的弟弟。我們可以一起在幻想世界裡陷溺，用一種非直接的、近於揣測的方式交流劃過我們心中的種種感受，因為我們常常不願意、或者羞於直接表達這些感受。

現在想來，或許我們都屬一種怪人。特別是小波，更是怪得厲害，有時拿起一本書就鑽進去了，非得猛踢一腳才能喚回魂來。

我早就知道，我們是有藝術天賦的，因為我們對美的東西極為敏感，一棵樹，一條小巷，一個小院，風聲、光影，隨時隨地喚起一種情緒，喚起我們對一種境界的憧憬，但這一切又是何其不合時宜呀。

記得我在大約二十歲的時候，曾經做過一個嚴肅的思考，後來把這個思考的結果和小波交流過。當時我想，人追求的東西，除基本生理需要的滿足和感官的愉悅外，只剩兩個東西，一個是美，即b