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二是說你寫了大量的表現*生活的作品，格調不高。後來，你最終還是走上了仕途。可是，滿朝上下都知道你曾寫詞得罪了仁宗皇帝。所以，一直讓你沉浮下僚，當不了像樣的官。你一不服氣，就找到時任宰相的大詞人晏殊。晏殊不冷不熱地說：“你挺喜歡填詞吧？”你一聽，就知道是自己先前寫詞頂撞皇帝壞的事。於是，你答道：“宰相大人，你不也喜歡填詞嗎？”晏老爺子說：“我雖填詞，可我沒有寫出‘針線閒拈伴伊坐’這種句子！”原來，大家（個別有點官職的文人）一直認為你寫的詞太過鄙俗，因而鄙視甚至排斥你！其實，晏老爺子是不懂生活情趣，老眼昏花看走了眼，這句話語出自你的《定風波》。而該詞正是透過這平常的生活細節來表現年輕夫婦的恩愛生活，以此表現少婦對征夫強烈的思念之情。倘若家庭生活不和諧美滿，就不可能有別後的苦苦相思！

在那些偽道者看來，你整天與歌女廝混，為她們作歌辭，就是徹底的墮落，就是卑俗！只要我們認真去讀讀你那些寫給*的作品，就不難見出你同情歌妓，感情真摯，絕無上層文人的那種假正經。你對宋詞的發展，現在是人所共知，而在你的時代，只怪他們有眼無珠、見識淺卑、鼠目寸光而已。好在，人民的眼光是雪亮的，他們不因個別高層文人的反對與聲討，而削減他們對你的詞的追捧熱情。

三是說你在創作時採用了大量的街巷俚俗之語，常常在詞中不加掩飾地表明你自己的喜好！這正體現了我們現在所提倡的深入生活，深入基層，從群眾中來到群眾中去的創作精神，才逐漸形成了你自己的風格，才有那麼多人甘願成為你的“粉絲”！

總之，你的創作態度、創作原則、創作手法，都是我們今天所要積極倡導的！你的作品老百姓不喜歡沒有道理，不長久的流傳沒有道理。因為你的作品，遠遠勝過那些躲在象牙塔裡的宦官文人的無病呻吟！

這是一個最易令人傷感、最易引發人憂思的季節。

你扛著“奉旨填詞柳三變”的幌子，在秦樓楚館、煙花柳巷*快活夠了吧，你有些厭倦這樣依紅偎翠的生活了吧？你一路吟著“楊柳岸，曉風殘月”走來，這時，已是秋天！

你佇立江樓，江流滾滾，幕雨瀟瀟。那瀟瀟的暮雨彷彿想一下子就將這冷清寂寥的殘秋洗劫一空。

你佇立寒秋，漸漸地雨斂雲收，秋風絲毫沒有懈怠的意思，一陣緊似一陣地驅趕著僅存的這點秋意。山河冷落，殘陽如血，染紅了這座暮色籠罩的江樓。

你環顧左右，花殘葉凋，淒涼滿目，曾經的繁華已經衰頹，曾經的豐顏已經枯萎，彷彿一切都喪失了生機，喪失了應有的鬥志。在“漸霜風悽緊”的當兒，都丟盔卸甲地逃遁或者就地投誠。只有你身邊的大江，似有無盡的憂傷，一言不發地向東奔流，奔流。

這也絕對是一個不宜登高眺遠的季節。

前人說了，樓高莫獨倚，獨自莫憑欄。這也同樣是你難以忍受的。你不忍心在此暮雨灑江天，物華削減，關河冷落之時，獨立江岸，背江樓而望遠，故鄉在落照之外，在天涯之外，在你思念可以抵達的地方，正把你一遍遍地呼喚！這時，你即使想及時將心中的歸思收斂，也已是不可能了。那欲歸的羽翼在滿目秋色、滿目淒涼的天地間任性地飛翔而不可遏止。你清楚地知道，一年又一年，你行蹤不定，你飄萍萬里。在年年的秋聲秋色裡，你都會如期瘋長思歸的情緒。年年的秋聲秋色裡，你都要反反覆覆地責問自己，自己為什麼要如此長久地滯留異地？自己為什麼要如此苦辛地飄泊異域？櫛風沐雨，餐霜飲露。

你倍加思念千山阻隔的故鄉，倍加思念萬水橫亙的親人。她整日裡獨佇樓頭，凝眸那天水相接之處。多少次，她把別人的風帆誤作自己返家的歸舟。她又怎麼知道，此時，你也正倚欄遠望，心底裡凝注著深深的思念，濃濃的憂愁！

此時，鄉關冷寂，河津疏落。

此時，鄉路遙迢，歸期邈杳。

此時，遊子亦正悵懷悠悠，歸思難收。

落葉終要歸根，這是深深植入遊子心底一株大樹，飄泊的年程越長，幹就越壯，枝就越密，葉就越茂！

家，那是你的起點。那時，你躊躇滿志，你意氣風發，你懷揣經時濟世之高遠理想，作別雙親，作別少妻，作