合理性（解答過程與解答本身）造成了對讀者排山倒海式的衝擊，不能不令讀者感到巨大的樂趣和滿足。

除此之外，小說無處不存在令讀者頭昏眼花的謎，因此，作者在挑戰讀者誰是兇手之後還再次下挑戰書——你知道兇手的手法嗎？哪有這樣的作者，能如此自信：即便告訴讀者兇手的名字（實際上告訴了名字讀者也不知道兇手是誰！！！）讀者也不知道兇手是如何辦到的！

如果你希望挑戰自己的大腦，如果你沉浸與解謎推理而不能自拔，《占星術殺人魔法》絕對能夠讓你度過平生最美妙的幾個晚上，甚至會是一個不眠之夜——你將不忍釋卷直到天亮。

我寫完這段文字之後又再去感受一遍島田莊司了。我中了魔法了嗎？但我是心甘情願的吧。

ellry撰寫

我所知道的島田莊司

去年夏季，當我從皇冠出版知道要推出一系列島田莊司作品之際，我的胸口不自禁湧生一股火燙。

有一瞬間，我幾乎誤以為自己也許聽錯了。

島田莊司！

在臺灣只要接觸了推理小說一段時間，就一定會聽得到這個名字。這是一個推理小說識途老馬經常情有獨鍾、戀慕不捨的名字。你永遠遇得見一些總以眉飛色舞、神采飛揚的表情在談論島田莊司的推理迷。

從我大學時代接觸網際網路開始，島田莊司一直是BBS上網友們熱烈討論的話題中心，這樣的情況至今未曾改變，不時出現初入門者詢問“哪裡買得到島田莊司的作品？”，目前僅譯的數部作品不斷被重新討論，連絕版書的拍賣價碼竟然都能夠高達數千元。若是論及推理作家中還有哪些人能夠散發這種強大的魅力，我想恐怕也只有阿嘉莎·克莉絲蒂（Agatha　Christie）與艾勒裡·昆恩（Ellery　Queen）可堪比擬，而這兩位作家可是分屬英美兩國的推理文學之巔。

島田莊司的作品在早年曾被引介至臺灣，當時他最重要、也是他最具紀念價值的處女作是《占星惹禍》（編注：即《占星術殺人魔法》）。回想自己第一次閱讀到《占星惹禍》，是大學時代從圖書館裡借得的，當時《占星惹禍》已然絕版日久。原本只打算在睡前先讀個一百頁，沒想到愈讀就愈無法放手，愈讀就愈想要知道真相，不知不覺就這樣讀到凌晨三點，一口氣把它看完，而故事中不可思議的巨大謎團更令我渾身顫慄，就此無法入睡直到天亮。後來，我決定學習日文以閱讀原文推理，島田作品的吸引力無疑是最主要的原因。當我在友人間提起這段親身感受時，更發現竟有不少人和我有雷同體驗！《占星惹禍》可說是資深推理迷心目中的夢幻逸品。

究竟島田莊司是何許人也？為何有著如此魅力？

要回答上述疑問，也許可以將時間軸拉長，先從日本推理的歷史傳承談起。

一般鹹認，日本推理歷史源起於十九世紀末，由黑巖淚香、須藤南翠等翻譯家擔任傳介先鋒，將當時已粲然大備的歐美推理大量引入國內，經過谷崎潤一郎、芥川龍之介等純文學名家的尊崇前導，江戶川亂步終於在一九二二年發表的暗號推理《兩枚銅錢》發表之際，正式宣示了日本推理文學的起點。

江戶川亂步醉心愛倫·坡“理智的瘋狂”式的恐怖美學，在己身的創作中融入了獨創的“絢爛的妄想”，賦予了日本早期推理的藝術風貌。與江戶川同期出道的推理作家尚有橫溝正史、甲賀三郎、大下宇陀兒等人，由於他們幾人全都是在《新青年》雜誌出道的，所以日本推理的第一波興盛時期，即稱為《新青年時期》。

由於當時的歐美推理正處於古典解謎“黃金時期”浪潮（The　Golden　Age，一九二零年代至四零年代末期），強調嚴謹的推理程式與意外的解謎緝兇情節，經典傑作鼎立如林，日本推理的發展自然也趨之若騖。和歐美古典解謎推理的情況類似，推理小說一開始是專屬高階知識份子的消遣讀物，以破解謎團、神探擒兇為主要題材，也就是所謂的“本格派”。

以“新青年”為核心的日本推理初期發展，以短篇推理為主，直至小慄蟲太郎《黑死館殺人事件》與夢野久作《腦髓地獄》兩大複雜難解的長篇推理，推升達到第一次巔峰。可是，隨後二次世界大戰開戰，截至戰爭結束，日本推理一度中斷了六、七年。

不過，戰後的《寶石》雜誌接續成為日本推理發展重地，以創作水準已成熟卓越的橫溝正史為首，加上島田一男、山田風太郎、高木彬光等輩出新秀，開啟了日本長篇推理創作的新貢。“寶石時