間先後排列相反的次序。他可以先想印象最深刻的，先濾掉沒有可能的。

早晨到某旅館看某人，在那裡並未抽菸，不可能遺失打火機。

下午四點陪朋友喝咖啡，大家稱讚他的打火機，有人開玩笑說要“沒收”，他也用開玩笑的態度抓起打火機，裝進口袋裡起身就走。這一幕印象最深刻。

剩下的，一個是中午的餐會座談，一個是晚上的喜酒，這兩個地方最可疑。喜筵上一直有人點菸敬酒，自己的打火機有沒有拿出來過？……

這也是倒敘吧？然而它是順著“他”的思維寫的。

如此這般，我們有兩個問題：一、從什麼地方倒敘；二、怎樣“偽裝”成直敘的樣子。

民間傳說有很多女子比男人強，而且她們大半是丫鬟或姨太太。據說有一次，蒙面大盜侵入一個富人的家庭，把全家人都捆起來再大肆劫掠，有一間上了鎖的屋子無法進入。盜匪斷定屋子裡有值錢的東西，威嚇富翁交出鑰匙，富翁的太太嚇慌了，說出鑰匙在姨太太身上。姨太太知道不能抵賴，就坦然說：“你們放開我，我開啟鎖，帶你們進去拿東西。”強盜認為一個女流不足為患，就給她鬆了綁。她果然開了鎖，舉著燭臺，跟在強盜後面指指點點，使強盜找到金銀。（此處故意遺漏一件事。）強盜走後，富翁急忙報案，官廳查問強盜的模樣，都說強盜蒙著臉，看不出來，獨有那位姨太太說，她替強盜秉燭照明的時候，故意把燭淚滴在強盜的衣服上，希望官廳趕快搜尋，但看衣服後背有蠟淚的，便是疑犯。（前面遺漏的事在此處寫出來。）官廳憑此線索，果然破案。

在這個故事裡，把姨太太留下破案的線索改為倒敘，增加敘述的曲折起落，這是把“關鍵”移後，讓讀者有所期待，有期待而後有滿足。倒敘的“偽裝”也很成功，姨太太的佈置在當時是一大秘密，旁人看不出來，強盜感覺不出來，只有姨太太自己知道，但她恨不得連自己也瞞著，所以讀者對此一隱秘的氣氛不加抗議，以為自己也“應該”和在場的人同樣懵然。如此始能破案，而讀者贊成破案。

使用區域性倒敘的人不要忘記了，“倒敘”的部分敘完以後，多半要回到主流，繼續直敘下去。這樣，直敘的“大形式”併吞了倒敘的“小形式”，倒敘始完全自然。姨太太設計破案的線索，是倒敘，官廳憑線索破案，是歸於直敘。同理：

那個遺失打火機的人，在左思右想、東找西尋之後找到了打火機，並慎重地收藏起來。

倒　敘（5）

那個坐在馬車上驚聞家變的歸客，只嫌馬車太慢，恨不得一步走完。

那白髮蒼蒼的老校工，平生最愛兒童少年，所以選擇了現在的職業。

在我家院子裡栽樹的人早已不知哪裡去了，誠所謂“前人種樹，後人乘涼。”

嬸嬸一直希望有隻狗陪她，如此這般得到了獅子狗，不寂寞了。

進電影院或博物館之前不早已餓了嗎？現在電影散場趕快吃飯吧。

倒敘是直敘的變化、調劑，整體倒敘的散文很少；區域性倒敘的散文，其倒敘的部分多半不會很長。而且，倒敘完畢回到直敘以後，文章也快要結束了。這就是說，倒敘的部分多半在文章的後半段，甚至有人定出比例，認為約佔三分之一的篇幅。

特殊的例子總是有的，試看：越王勾踐破吳歸

戰士還家盡錦衣

宮女如花春滿殿

到今只有鷓鴣飛李白的這首詩，倒敘的部分竟佔了四分之三。這樣寫成的散文也有時可以見到。

最後的問題是，縱然使用倒敘，那材料仍然不能寫成一篇可讀的文章，怎麼辦？如果這是課堂上作文，你只得硬著頭皮寫，如果是自由寫作，那就放棄這個材料算了。並不是每一經驗，每一見聞，每一思慮都是文章，我們放棄的材料比使用的材料不知要多幾十倍。不過放棄並非“丟棄”，你可以儲存著，說不定什麼時候忽然有了用處。

以上的說法儘量約束了寫作時的想像力。一開始我就說，我們是討論忠於事實的記敘文，只希望事實在讀者眼中生動一些。

在想像的天地裡應該沒有乏味的事情，你可以“加油添醬”，甚至可以“妙造自然”。老夫老妻無言對坐，結婚五十年把可說的話都說完了，多乏味啊，文章怎麼做得成呢？但若可以任意想像，就有一個螞蟻在老太太臉上爬，跌進皺紋裡頭爬不出來，老太太挺富泰，紋溝一擠，幾乎可以把螞蟻活埋了！老先生望著妻子的臉微笑，像五十年前的笑法，而老太太也忽然靦腆起來。