有一天這些機器人忽然也有了個性，有了慾望，他們也鬧罷工，也鬧革命。這也是製造出來的衝突。

三、事件複雜，並經過很長的時間，有種種演變。

這是長篇小說的題材，紅樓夢和三國演義都是用這樣的題材寫成。

�　什麼樣的題材是戲劇題材呢？——〖1〗一、立體的

從前有一個故事：某甲的父親掉到河裡淹死了，屍體漂到下游，被某乙撈上來。某乙寫信通知某甲：“你要想把父親的遺體搬回去，必須付我五十兩黃金”。五十兩黃金是一筆鉅款，某甲不甘心付出這麼大一筆錢，偷偷地去找足智多謀的某丙商量。某丙對某甲說：“沒關係，這好比一筆買賣，你儘管殺價，因為對方這筆貨非脫手不可，而買主只有你一家。”某甲聽了覺得很對，就不理某乙的要求。某乙著了急，也暗中向智多星某丙請教，某丙對他說：“沒關係，這好比做買賣，你儘管叫價，因為對方非進貨不可，而只有你一家有貨。”某乙覺得有理，決定堅持下去。……

在這個故事裡面，甲有甲的難題，乙有乙的慾望，丙有丙的陰謀，三條線現在糾纏在一起，是一個立體的事件。這樣的故事也可以寫成小說，但更適合編成劇本。用檯球作比喻：檯面上有三個球，各球之間保持相當的距離，撞球的高手選一個角度下杆，這一個球就去撞動第二個球，第二個球去撞動第三個球，第三個球又滾回來撞動第一個球。小說可以這個樣子，也可以不是這個樣子，如果一篇小說中也有三條線索，也有三個主要的人物——三個球——，往往第一個球撞第二個，第二個球又撞第一個，把第三個冷落在旁，有時候，甚至其中一個球獨自滾來滾去滾動了很久，才沾上其餘兩個。有些小說只有一條故事線，像是把二個球穿成一串。

二、激烈的

戲劇，由於一次次衝突造成一次次高潮，而高潮又愈推愈高，難免要把事件的發展推向極端。所以戲劇情節多半是激烈的，反溫和的，不中庸的。有人說小說的故事有一個模式：“一個人，他遭遇到困難，他想出辦法來解決，最後得到一個結果。”我們可以把這個公式用在戲劇身上，只要稍稍增加幾個字：戲劇是“一個人，他遭遇到特殊的困難，他想出一個非常的辦法來解決，得到意外的結果”。

體裁選擇（3）

在戲劇裡面我們總可看到極愛、極恨、極勇敢、極怯懦、極自私、極慷慨。我看見一位資深的電視導播，指導他的後進：那演員亮出刀子來的時候，要讓觀眾看見刀子；刀刺下去的時候要讓觀眾看見傷口；讓那演員拔出刀來，舉在空中，握刀的手發抖，用特寫鏡頭讓觀眾看見刀尖滴血。在編劇會議上他們使劇中人遭到阻礙，嚴重的阻礙；使劇中人受到侮辱，羞死人的侮辱，世人不能忍受的侮辱。常看戲的人都會發覺，舞臺上總有那麼多耳光、下跪、呼天搶地，銀幕上總有那麼多槍戰、車禍、癌症。

三、集中的

“集中”指時間集中，人物集中，事件集中。譬如集團結婚，二十對新人在同一天、同一個禮堂內完成嘉禮，謂之集中；二十對新人在二十個地方分別成婚，地點不集中；在二十個月內先後成婚，時間不集中。戲劇常以法庭、旅館、火車、大雜院等地為背景，為的是便於集中。《西遊記》的佈局不夠集中，所以有人說它的情節好像是大年夜的煙火；《水滸傳》到了結尾才把各路英雄集中在一處，所以有人說《水滸》如果是戲，應該在結尾處開始。

人生常常是散漫的，欠缺周密的計劃，偶發事件很多，所以，戲劇的集中有時並不自然，但是戲劇家有一種本領控制劇場，征服觀眾，使觀眾暫時失去抵抗能力，接受一切安排，並且在散戲後也不想翻案。舞臺劇最要集中，電視劇放寬了一些，電影在各劇種中得到最大的自由，有時候可以像長篇小說。不過“集中”是戲劇這種體裁的一大特性，切記：要充分認識特性，才可以充分把握那體裁；能充分把握那體裁，才可以活用那體裁。

以上是題材和體裁的關係。下面談談作家的氣質性分和體裁的關係。先說散文。

什麼樣的人喜歡寫散文？〖1〗一、愛好自由

這是說愛好文學形式的自由，不耐受格式規律的拘束。寫散文，愛長就長，愛短就短，愛直接說出來就直說，不愛直說就找一個寄託，愛寫人物筆下就出現人物，不愛寫人物就只寫“江上數峰青”，這樣何等瀟脫，何等自在？有些人專門諷刺那些為佈局結構所苦的人，指出作文的樂趣在無拘無束，發抒性靈，悠然自得。陷於格式規律不能自拔，當然是壞的小說作家和