成了，這個男生，作為一名歌手，他的生命就可以改觀。只要我做對一件事情，只要我寫對一首好的歌。”一場面對面的談話交流，正是有了這樣平實又真切的細節參與，才有了談話節目的情感亮點。

在《楊瀾訪談錄》的成長之路上，對“串場”的講究是很有說頭的。早在鳳凰衛視《楊瀾工作室》期間，兩個人面對面的幹聊在港人看來是很無趣的，為了加快談話節目的節奏，也為了增加節目的好看度，楊瀾和她的團隊在“串場”上下了一番工夫，或是增加主持人的出鏡，或是插播外拍小片，戲劇性的故事和具有衝突感的細節就好像是味素，被灑進稍顯乏味的清談之中。如此的方式被《楊瀾訪談錄》繼續延用，並不斷以新的內容構成串場，使得串場所承擔的功能也日益重要。若將談話的行進比喻成一條靜靜流淌的長河，串場就好似一面突起在河面上的大壩，在這幅浪花激盪的人生斷面上，呈現出的是有機疊加的時代背景，抽象昇華的人生感悟，牽動人心的戲劇衝突，越過一個又一個這樣的“串場”，嘉賓的心路歷程才會被一場談話節目描摹得立體深刻而又生動好看。串場在一檔談話節目中通常由“主持人亮相”或“旁白”組成，表面上看只有數百字，但對於欠缺生活閱歷或者深度思考力的年輕編導來說，稱得上是一根可以壓死駱駝的稻草，因為不是每個人都具備楊瀾對人物的快速分析和提煉能力。　。。

昂貴的“原創”（2）

如果說資料蒐集考驗的是編導笨功夫基礎上的用心發現，撰寫節目串場需要考量的�