由於不再有父親或學校來管教，這位１６歲的年輕人便成了一個自由自在、到處遊逛、藐視權威的人物。他過的是一個出逃者的生活。他如飢似渴地看書、速寫，本里畫滿了各種畫。他上博物館，進劇場，還去蠟人館。有一次，他在火車站附近看了一場電影，使他的道德觀念大受震驚（“多可怕的電影！”

他再也不尋人交往；他再也不是兒戲的領袖。

他獨自在林嗣街道閒逛，但並不感到孤單，未來的夢想在他心中猛烈地攪動。他已討厭與人交往。１９０５年深秋，他終於遇上了一個可以容忍的人——奧古斯特·庫比席克。庫比席克是個裝修商的兒子，也抱有幻想：他要成為世界著名的音樂家。他已會拉小提琴和大提琴，還會吹小號和低音大喇叭，且正在德索埃教授的音樂學校學習樂理。一天晚上，兩人在劇院裡見了面。庫比席克注意到，希特勒寡言少語，穿著考究。“他臉色蒼白，骨瘦如柴，與我的年齡相差無幾，隨著演出的進展，他眉飛色舞。”

庫比席克本人則外表銳敏，寬額，頭髮捲曲，好像註定要當藝術家。

阿道夫和庫斯特爾（希特勒不稱他新結交的朋友“奧古斯特”幾乎每晚都雙雙上劇場。若不看戲，兩人便沿蘭德大街閒走。每逢此時，阿道夫手中總有一根以象牙作柄的黑手杖。一天，庫比席克鼓足勇氣，問他的沉默寡言的朋友是否有工作。“當然沒有”阿道夫粗魯地回答說。“餬口的工作”是不適合他乾的。

因為希特勒不喜歡談論自己，他們談的多是音樂和藝術。

一天，希特勒突然拿出一本黑色的筆記本，向庫比席克朗誦了他剛寫好的一首詩，隨後又將幾幅畫和設計稿交給他看，承認自己想當畫家。在這個年齡便有這種決心，這使庫比席克印象不淺（“看到如此閃光的東西，我大為興奮”打那以後，他幾乎把希特勒當成英雄崇拜。由之，他後來對希特勒的回憶雖常常誇大其詞，有時甚至臆造，但是，沒有一個人能像他那樣深刻了解年輕時的希特勒。

雖然兩人具有許多共同之處，但性格卻截然相反。庫比席克自認為是“善於適應環境，時刻願意作出讓步”；希特勒呢，則是“非常暴躁，高談闊論”然而，性格上的差異反而加深了他們之間的友誼。庫比席克善於傾聽，甘心扮演被動的角色，“因為它使我明白，我的朋友是多麼需要我。”

庫比席克的熱心傾聽，令阿道夫感到溫暖。於是，他便常常高談闊論，“且打著生動的手勢，完全是講給我聽。”

這些高談闊論，通常是在田間散步，或穿過渺無人蹤的山路時發表的。它使庫比席克覺得，這簡直像是火山爆發，又像是舞臺上的一幕。“我只能張口結舌，一動不動，連鼓掌都忘記了。”

過了好久，庫比席克才醒悟到，他的朋友並非在演戲，而是“萬分認真”他還發現，希特勒只允許你同意，不允許你反對。庫比席克常被怔住的是希特勒的口才，而不是他談的內容。因此，庫比席克時時都表示贊同。

在這個時期，他倆常到圖姆萊頓維克去。在那裡，阿道夫或讀書，或畫速寫，或畫水彩畫。有時，倆人也會到多瑙河岸邊的石階上去閒坐。在此幽僻之地，希特勒常常會傾吐他的希望和計劃，甚至想入非非。當然，這也不是單方面的。

阿道夫非常清楚庫比席克的思想。“我需要什麼，缺少什麼，他都一清二楚。有時候我甚至覺得，他既過他的生活也過我的生活。”

阿道夫過的雖然是一個波希米亞花花公子的無憂無慮的生活，但他的住所卻相當簡陋。漢波爾德大街三樓的那套住房，若不是小了一點，本來是滿舒服的。廚房只有一扇窗戶，朝院子開。廚房雖小，但頗舒適，保拉和克拉拉睡在客廳裡，那裡掛有一幅阿洛伊斯這位傲慢公僕的畫像。第三個房間並不比洗手間大，由阿道夫住著。與先前的家不同，現在的這個家很安靜，一家人和睦相處。實際上，這個家是為阿道夫這位少爺安設的。每逢聖誕節，阿道夫送給母親的禮物總是一張戲票。在克拉拉眼中，阿道夫是一位年輕的王子，其天才尚未甦醒，將來註定要成名。親朋曾建議讓阿道夫學點實用的手藝，以便為家庭增加收入，但都遭克拉拉的拒絕。

１９０６年春，阿道夫的夢想之一實現了：母親允許他去維也納這個藝術、音樂和建築學的聖地。在這個古老而羅曼蒂克的城市裡，他遊玩了整整一個月（他大概是住在他的教父母約翰和約翰娜·普林斯家裡）完全被迷住了。他一直與庫比席克有書信往來。“明天我要去看歌劇《崔斯坦》（瓦格納於１８