樂章。

選擇自然還可以有其它，但若能實現上述三種選擇之一，餘生足矣。

“夢裡想著千條路，早晨起來老路行”。母親常嘆息的這句話，我老不愛聽，我害怕它如鎖鏈，今生餘生都把我鎖住。

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格子籠��

自詡“坐家”，把業餘時間的十之分九都寄託在紙和筆上，真是痴得可以。囿於斗室，在格子裡跳來跳去，不覺得太“那個”了麼？　作繭自縛。格子如籠子，鑽進去沒人強迫，箇中酸甜苦辣，旁人如何得知？煩，似乎有點；悶，倒不覺得；到於說冤，那倒未必。不管冬夏，無論春秋，寫字匠耐不住寂寞，受不了文稿被槍斃的精神打擊，招架不住別人的冷嘲熱諷，便算不上是個虔誠的寫字匠。

八十年代初，立業談不上，成家卻成現實。娶妻生子，身兼丈夫和父親二職，業餘之忙亂與狼狽，過來人莫不心領神會；兜裡少票子，市場缺物品，家庭多憂愁。偏偏在這時候，我瘋了：患的文學，中的文學“風”。協助妻子幹完家務，我便一頭鑽進“格子籠”，做起了作家夢……起初，妻還鼓勵，對我這種追求表示讚賞。可慚慚地，人瘦了，家務也幹少了，女人家便送來最直接了當的慰勞—埋怨　嘮叨。她當然不是怒我沒出息借文學躲懶，也不是真的攀我幹家務活，而是實實在在地珍惜丈夫的身子，也受不了別人的取笑，喊她“作家夫人”。那時候，我把習作雪片般撒出去，可它在全國各地作“免費旅行”，最終又雪片般飛進了我所在單位的收發室……

如今不一樣了。一是搞專職新聞工作，寫作不再被領導認為是“不務正務”；二是出版了兩本報告文學集，每年總有數十篇文稿刊登在各地的文學報刊；三是孩子大了，勞動量輕了，家庭收入有所增長，日子過得有些滋潤；四是人屆中年，夫妻間知冷知熱，懂得人生在世，“活”字的涵義了。

寫字，當然為了出名兒。要不然，何必要在文稿上標謗作者的名字？但，人不能為出名而活著。成不了名作家，不怨天尤人；做不成名記者，莫沽名釣譽。成功的路上遍佈艱辛，只可以“學海無涯苦作舟”了。“寫字匠”的命運是註定清苦的。苦中求樂，便是所謂的追求。你想想，熬了許多夜，一篇手稿終於在報紙或雜誌上發表了，千千萬萬個讀者將以挑剔的目光盯住你的名字和你寫的文字，期冀從中得到或感受到某種啟迪哩……這時候，你心裡是個啥滋味？！

現在時興過大禮拜，週末生活更加豐富多采了。小家庭出外旅遊，朋友間開展些有益身心健康的娛樂活動，多好呀。即使無聊，同事間相約，學習學習“54號檔案”，卻又何妨？可對我而言，最好還是少陪老婆逛商店，少陪人“學檔案”，少搞些其它活動—因為，當“寫字匠”是我的業餘生活最重要的“職業”，對於文學，我患了嚴重的“相思病”，倘若一連幾天不拿筆，我會感到渾身不自在的。

把格子形容成籠，自願囚禁，夠傻了吧？　在格子籠裡，你拿起筆，凝視這充滿神奇力量的白色方格，腦海立即會產生許多的聯想：人物、地點、時間、故事、情節……思想的火花迸發，筆下便出現散文、小說、詩歌境界。

當然，舞文弄墨當寫字匠，比不得習武練功。習武講求練氣提神，習文則講究修身養性。“心即是佛”，煉心便為煉獄，非心境淡泊者，一輩子休想寫出好文章。

哦，格子籠—………我向往的週末世界。

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人到中年百事“乖”

��　不管你是否樂意，無論你承認與否：人到中年，你的生理機能和心理狀態，都改變了許多。

怎麼竟改變了呢？捫心自問，往往悵然。變化了的生理似乎符合自然規律，可是心態呢？難道是談戀愛、結婚、生孩子做爸爸媽媽、分房子長工資買米買菜上班下班等一系列事件的發生發展給鬧的？　“四十而不惑”。古人的五字定語泛指一切涉足人生中年的男女，誰個不想領受呀？“不惑”這個字眼裡，含著一個褒字哩。四十歲以前，即使你為人本分，做事幹練，了不起被人稱作“少年老成”或“少年得志”；而一向被老人們白眼的“楞頭”或“毛丫頭”，更無緣與“不惑”親近。

人到中年，你經歷了酸甜苦辣的一段生活，體驗了“活”著的滋味後，也許才真真切切地感到為人父母的艱辛，才真正理解和知道如何疼老公老婆哩。這個年齡的人，你對老人喊

聲爹或媽，或子女對你喊聲爹和媽，滋味悠長著哩—只要你靜心去品！